Universitatea de Vest din Timişoara
ţentrul de Studii de Istorie şi Arheologie
„ţonstantin DaicoviciuΤ
BIBLIOTHECA HISTORICA ET
ARCHAEOLOGICA
UNIVERSITATIS TIMISIENSIS
XV (2013)
Timişoara
2016
BIBLIOTHECA
HISTORICA
ET
ARCHAEOLOGICA
UNIVERSITATIS
TIMISIENSIS
XV
Editura Universităţii de Vest
Redactor responsabil
Prof. univ. emerit Doina Benea
ţolegiu ştiinţific
Acad. Prof. univ. Dumitru Protase
Acad. Prof. univ. Mihai Ţărbulescu
Universitatea Ţabeş-Bolyai, Cluj-Napoca
Prof. univ. dr. Nelu Zugravu
Universitatea Al. I. ţuza, Iaşi
Conf. univ. dr. Radu Ardevan,
Universitatea Ţabeş-Bolyai, Cluj-Napoca
Secretar de redacţie
Lect. univ. dr. Atalia Oniţiu
Universitatea de Vest din Timişoara
ţentrul de Studii de Istorie şi Arheologie Σţonstantin DaicoviciuΤ
Str. Ţogdăneştilor nr. 32, Timişoara
BHAUT, XV (2013)
© Responsabilitatea pentru conţinutul articolelor revine în
exclusivitate autorilor acestora
ISSN 1453-7419
CUVÂNT ÎNAINTE
Unul din evenimentele culturale majore ale anul 2013 în
Romania a fost împlinirea a 1700 de ani de la edictul de la
Mediolanum, dat de împăratul ţonstantin cel Mare și Licinius de
legalizare a cultului creștin. El a oferit cadrul de organizare a unor
manifestări științifice de istorie, extrem de interesante sub aportul
informației noi și diversificate în acest sens.
În luna aprilie a anului 2013, la Universitatea de Vest, a fost
organizat un simpozion dedicat acestui eveniment al anului, sub
titlul „1700 de ani de la Edictul de la Mediolanum de legalizare a religiei
creştine", care a reunit specialiști din cele două provincii romane de
la Dunărea de Jos: Dacia şi Moesia Inferior (Dobrogea). Scopul
propus a fost de a evidenția rezultatele cele mai importante,
caracteristice mediului creștin timpuriu din secolul IV și nu numai:
lăcașuri de cult, inscripții cu caracter creștin, monumente arheologice
importante precum cele pictate din mediul dobrogean, alături de
descoperiri izolate de piese care pot fi atribuite cultului creștin.
Tematica propusă a adus în discuție multe aspecte inedite și chiar
noi pentru analiza fenomenului spiritual propus.
Reunirea lucrărilor a întârziat nepermis de mult, astfel încât
din programul simpozionului propriu-zis au putut fi adunate în
volumul de față cele care pot fi lecturate în continuare și care reflectă
în buna măsură tematica propusă.
În acest context trebuie avut în vedere fenomenul spiritual
creștin care în secolul al III-lea a atras o mare masă de credincioși,
îndeosebi prin modul de rezistență la abuzurile autorității statale față
de această mișcare spirituală, oferind în principal credința într-o
singură religie universală în Imperiu Roman, care s-a extins în toate
mediile sociale, nu numai în cele aparținând claselor de jos ale
societății. Această perioadă de câteva decenii marchează
maturizarea noului cult creștin, organizarea sa riguroasă pe
principiul organizării provinciale romane, pătrunderea masivă în
rândul militarilor oferind acuratețea necesară a importanței sale. În
încercarea de identificare a acestor elemente timpurii creștine se
înscriu prezența unor semne de Cruce, sau a unor simboluri (precum
pești etc.) executate pe anumite vase ceramice sau pe alte obiecte. Ele
sunt urmate în spațiul bănățean de reutilizarea unor edificii în scop
5
cultic precum la Tibiscum, Gornea, etc. Aceste etape obligatorii
pentru creștinismul daco-roman vor primi în secolul IV forme
conturate de exprimare precum lăcașurile creștine descoperite la
Drobeta de pildă sau acelea constatate în mai toate fortificațiile
romane târzii din Dobrogea. Modul de trecere masivă la
noua
credință se observă cu deosebire în Dobrogea, prin schimbări
observate în ritualul funerar al cultului morților, apariția unor
morminte pictate ce ilustrează laolaltă elemente ale noii religii
alături de elemente tradiționale romane.
Complexitatea fenomenului creștin timpuriu în spațiul
Dunării de Jos a fost impulsionat în principal de apropierea sa
geografică de zona Orientului, care a determinat o pătrundere facilă
în acest areal, cum spuneam în mai toate mediile sociale ale
Imperiului.
Secolele III-IV reprezintă pentru creștinismul timpuriu o
perioadă extrem de alertă în formarea și acceptarea noii credințe
religioase, în contextul marilor frământări politice, militare ale
vremii. Marile culte oficiale romane vor intra, încetul cu încetul, întrun con de umbră, dar din cultele tradiționale antice vor avea câștig
de cauză, încă pentru mult timp, acele culte și credințe tradiționale
legate de fondul autohton al provinciilor (divinități ale pădurilor, ale
izvoarelor), în general provenind din mediul rural, ceea ce va conferi
creștinismului tot atâtea aspecte cultice interesante de acceptare a lor
sub diferite forme.
Timişoara,
iulie 2016
Doina Benea
Programul Simpozionului Naţional
1700 de ani de la Edictul de la Mediolanum de legalizare a religiei
creştine
18-19 aprilie 2013
Universitatea de Vest din Timişoara
AULA MAGNA - 18 aprilie 2013
9.00 - 9.45 Deschidere în plen
Alocuţiuni susţinute de reprezentanţi ai
organizatorilor
9.45 – 10.15 Acad. Dumitru Protase (Cluj-Napoca), Edictul de
la Milano şi importanţa sa pentru creştinism
10.15 – 10.45 Prof. univ. Nicolae Gudea (Univ. Ţabeş-Bolyai,
Cluj Napoca), Despre existenţa la români a conştiinţei unui
creştinism latin de rit roman şi limba latină
Pauză
Secţiunea I: Spaţiul carpato danubiano-pontic în epoca romană
târzie
Moderator: Prof. univ. Nicolae Gudea
Secretar: Drd. Adrian Cîntar
Locaţie: AULA MAGNA
11.00 Dr. Mihail Zahariade (Institutul de Arheologie,
Ţucureşti), Foedus sau dedictio în războiul romano-gotic din 332? Aspecte
juridice şi numismatice ale evenimentului
11.20 Lect. univ. Atalia Oniţiu (Universitatea de Vest
Timişoara), Consideraţii privind religia militarilor în epoca romană târzie
11.40 Dr. Viorica Rusu-Ţolindeţ (Muzeul Naţional de Istorie a
Transilvaniei, Cluj-Napoca), Evidenţe arheologice privind evoluţia
oraşului greco-roman Histria în perioada creştină timpurie
7
12.00 Lect. univ. Mariana ţrînguş Ţalaci, Dr. ţătălin Ţalaci
(Universitatea de Vest Timişoara, Muzeul Satului Ţănăţean),
Consideraţii privind viaţa economică romană târzie în sud-vestul Daciei
12.20 Dr. Ovidiu Bozu, Flaviu Bozu (Muzeul Banatului
Montan Reşiţa), Observaţii asupra valului roman de la Giarmata
12.40 Dr. Adrian Bejan (Universitatea de Vest Timişoara),
Aşezarea de la Hodoni-Pustă. Consideraţii privind habitatul rural postroman din Banat
Discuţii
Pauza de masă
Secţiunea II: Izvoare şi inscripţii noi, ori reinterpretări istorice
privind creştinismul timpuriu la Dunărea de Jos
Moderator: Dr. Gabriel ţrăciunescu
Secretar: Dr. Oana Tutilă
Locaţie: Sala 204
15.00 Drd. Cosmin Matei (CSIATim), Circulaţia monetară la
Tibiscum în secolul al IV-lea
15.20 Dr. Adrian Ardeţ, Lucia ţarmen Ardeţ, Tie Negrei, Dr.
Ana Hamat (MJERG ţaransebeş), Tibiscum. Mărturii arheologice din
sec. IV
15.40 Lavinia Grumeza (Universitatea 1 Decembrie 1918,
Alba- Iulia), Descoperirile funerare de sfârşit de secol II - început de secol
V p. Chr. de la Giarmata (jud. Timiş) şi problema necropolelor sarmatice
târzii din Banat
Pauză
16.20 Lect. univ. Remus Feraru (Universitatea de Vest
Timişoara), Biserică şi Stat în timpul lui Constantin cel Mare
16.40 ţonf. univ. Marius Grec (Universitatea Vasile Goldiş
Arad), Religia geto-dacilor şi începuturile creştinismului la nordul
Dunării de Jos
8
17.00 Dr. George Ţounegru, Adrian Ţolog (Muzeul Naţional
al Unirii Alba Iulia), Morminte romane târzii în necropolele apulense
Pauză
Secţiunea IIIŐ Monumente şi lăcaşuri de cult cu caracter creştin în
veacurile IV-V p. ţhr. la Dunărea de Jos
Moderator: Dr. Vasile Moga
Secretar: Dr. Victor Bunoiu
Locaţie: Sala 204
17.40 Drd. Sergiu Zaharia (CSIATim), Cu privire la inventarul
liturgic al unor biserici paleocreştine din Imperiul Roman (sec. IV-VI)
18.00 Dr. ţonstantin Ţăjenaru (Muzeul Naţional de Istorie şi
Arheologie ţonstanţa), Basilica paleocreştină de la Ulmetum (rezultate
preliminare ale cercetărilor din anii 2007/2011)
18.20 Dr. Nicolae Şerban (ţSIATim), Un posibil lăcaş de cult
creştin de la Drobeta din secolul IV
18.40 Dr. Gabriel ţrăciunescu (Muzeul Regiunii Porţilor de
Fier, Drobeta Turnu Severin), Lăcaşe de cult din Drobeta şi teritoriul său
19.00 Prof. Univ. Emerit Doina Ţenea, Lect. Dr. ţălin Timoc,
Dr. Nicolae Şerban (Universitatea de Vest Timişoara, ţSIATim), Cu
privire la mausoleul funerar din castrul de la Drobeta
19.20 Drd. Adrian ţîntar (Universitatea de Vest Timişoara),
Propunere de reconstituire digitală 3D a basilicii din castrul de la Tibiscum
19.40
Ioana
ţreţulescu,
Lucian
Mircea
Mureşan
(Universitatea Ţucureşti), Mormântul pictat la Dunărea de Jos.
Identitate şi Simbol
CINA
9
19 aprilie 2013
Secţiunea IVŐ Artefacte arheologice cu caracter creştin
Moderator: Dr. Viorica Rusu-Ţolindeţ
Secretar: Drd. Cosmin Matei
Locaţie: Sala 204
9.00 Dr. Oana Tutilă (Muzeul ţivilizaţiei Dacice şi
Romane, Deva), Tezaurele de sculpturi, inventare de temple
consecinţe ale supremaţiei creştinismului
9.20 Lect. univ. Simona Regep (Universitatea de Vest
Timişoara), Observaţii asupra categoriilor de ceramică romană cu
însemne creştine
9.40 Lect. univ. ţălin Timoc (Universitatea de Vest
Timişoara), Simboluri creştine pe obiecte de os şi corn în
provinciile romane de la Dunărea de Jos
10.00 Dr. Victor Bunoiu (CSIATim), Descoperiri cu
semnificaţii creştine din clădirea XIV a vicus-ului militar de la
Tibiscum
10.20 Prof. Univ. Emerit Doina Benea (CSIATim), Între
păgânism şi creştinism în sud-vestul Daciei în secolele III-IV
10.40 Conf. univ. Vasile Moga (Muzeul Unirii Alba
Iulia), Trei cruci bizantine la Alba Iulia şi contextul istoric al
descoperirii lor
11.00 Dr. Ana Hamat (Muzeul Regimentului de
Graniţă ţaransebeş), Despre bijuterii, modă şi creştinism în
Dacia
11.20 Dr. Vidu Marius Vasiloni (Şc. Gen. 3, Oţelul
Roşu), Piese cu caracter creştin din necropolele de la Tomis
11.40 Dr. Florin Golban (CSIATim), De la Floralia la Florii
12.00 Concluzii. Închiderea lucrărilor
10
BHAUT XV, 2013, p. 51-105
DESPRE ŢIJUTERII, MOD ŞI ţREŞTINISM ÎN
DACIA. PIETRELE GRAVATE ASOCIATE CU
RELIGIA ţREŞTIN
Ana- Cristina Hamat
Cuvinte cheieŐ creştinism, Dacia, bijuterii, geme, camee.
Key Words: Christianity, Dacia, jewellery, gems, cameos.
Abstract: This article brings into question 27 gems and cameos, which
were linked in time with the beginnings of Christianity in Roman Dacia.
These engraved stones were discovered in several locations like Porolissum,
Potaissa, Apulum, Micia, Tibiscum, Ad Aqua Herculi Sacras, Romula,
Orlea and Lechinţa. The jewelry presents single symbols or combinations of
symbols like Good Shepherd, dolphin, fish, anchor, fisherman, peacock, boat,
lyre, lamb, cross, dove, and various inscriptions associated with
Christianity as MNHMONEYE and Ego sum flagellum Iovis contra
perversos Christianos. The dating of these items fits between the IIIrd- Vth
century A.D. Although, at the time of publication this kind of jewels were
linked with Christianity, we believe that not all of them were indeed worn
or used by christians. Unfortunately, not all of the engraved stones have
mentioned the context of discovery, so their assignment to the Christian
Religion is mainly based on analogies from the Empire and the existence of
Christian discoveries in the locations where these were found. Some of the
jewels are imported, but others come from provincial workshops- possibly
even from Dacia, where we know that the workshops in Romula produced
engraved stones until the IVth century A.D.
Despre creştinism1 şi bijuterii2 în Dacia, luate fiecare în parte,
s-a mai scris. Din păcate însă, bijuteriile ocupă un loc secundar în
Muzeograf, Muzeul Ţanatului Montan Reşiţa; anahamat @yahoo.com.
51
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
publicaţiile pe tema creştinismului timpuriu românesc. În acest
spaţiu o astfel de abordare a subiectului este încă la început, însă
pentru restul Imperiului asocierea dintre cele două domenii de
cercetare este de mult acceptată şi cercetată3, ca o modalitate de a
depista manifestările creştine timpurii. În cadrul bijuteriilor, un loc
aparte îl ocupă pietrele gravate, din rândul cărora provin cele mai
multe exemple asociate cu răspândirea creştinismului în primele trei
secole. În ceea ce priveşte provincia romană de la nord de Dunăre,
considerăm că acest subiect- prin complexitate şi prin importanţa
implicaţiilor sale, lasă loc încă la multe intrepretări. Prin urmare,
prezentul articol aduce din nou în discuţie unele pietre gravate
descoperite pe teritoriul provinciei Dacia, care pot fi puse în legătură
cu adepţii religiei creştine. Aşa cum aminteam mai sus, în
publicaţiile străine de specialitate bijuteriile sunt deja acceptate a fi
unele dintre obiectele care pot dezvălui religia individului4, implicit
o posibilă apartenenţă a acestuia la credinţa creştină. În România
acest domeniu nu a fost atins decât tangenţial în trecut5 în cadrul
unor sinteze legate fie de religia romană, fie de istoria
creştinismului, ori la modul general al istoriei Daciei. În ultimul
timp însă, aceste contribuţii s-au înmulţit, astfel piese publicate mai
demult au fost aduse din nou în discuţie6, iar pe de altă parte au fost
Amintimă lucr rileă luiă Aέă Barnea, N. Gudea, M, Rusu, Doina Benea, N. Zugravu
(BARNEA 1979; GUDEA, GHIURCO 2002; GUDEA 2011; RUSU 1991; ZUGRAVU
1997; BENEA 1999).
2
Dintreălucr rileăînăcareăauăfostăpublicateăpietreăgravate,ăamintimăpeăceleăaleăluiăDέăTudor,ă
Luciaă eposu- Marinescu, N. Vlassa, M. Gramatopol, R. Ardevan, S. Nemeti (TUDOR
1967;ă TUDτRă 197ί;ă TUDτRă 1978;ă EPτSU–DAVIDă 196ί;ă EPτSU-DAVID 1965;
EPτSU-MARINESCU, LAKO 1973;VLASSA 1976; VLASSA 1981; GRAMATOPOL
2011; ARDEVAN 2008; NEMETI 2013).
3
Întreălucr rileăstr ineăcareăating acest subiect prin mai multe capitole, sauăchiarătrateaz ă
peălargăsubiectulăpietrelorăgravateăcreştine,ăamintimălucr rileă lui C.F. Mawer, B. Migotti,
G. Cravinho, J. Spier (MAWER 1995; MIGOTTI 1997; CRAVINHO, AMORAI-STARK
2011; SPIER 2013).
4
Amintim doarălucr rileăluiăreferitoareăstrictălaăbijuteriiăcreştineă(CτRBYăFIσσEYă1987;ă
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011; SPIER 2013).
5
TERTULLIAN, Adversus Iudaeus, 7; ORIGEN, Comentariul la Evanghelia după Matei,
24, 9.
6
Acesta este cazul piesei descoperite la Apulum sau al celei aflate în Muzeul Bruckenthal
careăauăfostăpublicateădeăc treăLuciaă eposu-Marinescuăşiăaduseădinănouăînădiscu ieădeăσέă
Vlassa,ă Rέă Ardevană şiă Sέă σemetiă ( EPτSU- DAVIDă 1965;ă EPτSU-MARINESCU,
LAKO 1973; VLASSA 1981; ARDEVAN 2008; NEMETI 2013).
1
52
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
făcute noi descoperiri arheologice. Cu toate acestea, problema
creştinismului românesc nu este încă pe deplin lămurită. Situaţia
aceasta se datorează în primul rând ambiguităţii izvoarelor istorice
care privesc acest subiect, iar în acelaşi timp descoperirile
arheologice rămân încă relativ puţine. La acestea se adaugă faptul că
cele mai vechi artefacte nu pot fi datate restrâns, datorită lipsei
contextului de descoperire. Prin urmare însăşi existenţa creştinilor
pe teritoriul Daciei în primele trei secole este o ipoteză încă
insuficient demonstrată şi în concluzie destul de contestată.
Revenind la bijuterii, dorim să subliniem importanţa pe care o au
acestea7 pentru studiul începutului religiei creştine şi mai ales a
formelor ei de exprimare socială. Bogate în semnificaţii de natură
religioasă8, cercetarea acestor artefacte a dus la apropierea dintre
cele două domenii. În cadrul larg al studiului bijuteriilor în perioada
primelor trei secole, cele care pot fi puse în legătură cu sfera religiei
creştine sunt gemele, cameele şi inele. Acestea sunt decorate fie cu
simboluri păgâne, preluate de către primii creştini şi asociate în aşa
fel încât duc la apariţia unor noi simboluri, fie avem de-a face cu
bijuterii care au simboluri clar păgâne9 şi care au fost creştinate, fie
prin incizarea unei cruci sau unei inscripţii creştine, fie bijuteriile au
fost lucrate în mod special pentru creştini.
În cadrul acestui articol ne vom opri doar asupra gemelor şi
cameelor care prin repertoriul decorului pot fi puse în legătură cu
noua religie, includem aici şi pietrele care au rămas încă încastrate în
inele sau medalioane. De la început am dori să atragem atenţia
asupra a trei aspecte care necesită a fi clarificate. Primul se referă la
distincţia dintre gemele gnostice, magice şi cele creştine. Deşi până
Înă1997ăσέăZugravuăremarcaăimportan aăpietrelorădeăinelăcuăsimboluriăcreştine,ădatateăînă
general în secolul al III-lea,ă pentruă demonstrareaă existen eiă creştinismuluiă românesc:
Printre dovezile cele mai valoroase ale penetraţiei creştinismului în teritoriul norddunărean sunt pietrele de inel cu simboluri creştine (ZUGRAVU 1997, p. 179).
8
Tr s turaăbijuteriilorădeăaăoferiiăindiciiăasupraăreligieiăpersonaleăaăindividuluiăesteăpeălargă
dezb tut ă înă literaturaă deă specialitate,ă amintimă aiciă peă Sέă Pilipović,ă Iέ Popovićă şiă Kέă
Pinckernelleă(PILIPτVIĆă2ίί9;ăPτPτVIĆă2ίί3;ăPIσCKERσELLEă2ίί7)έ
9
Înă mareă parteă primiiă creştiniă auă reinterpretată simbolurileă p gâne,ă maiă alesă înă ceeaă ceă
priveşteă gemeleă şiă inelele,ă acesteaă folosindă probabilă înă primulă rândă caă şiă semneă deă
recunoaştereă(DAσIELτUă1998,ăpέă64)έ
7
53
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
în prezent au fost publicate peste 1000 de geme şi camee10, numărul
celor care au fost puse până acum în legătură cu secta gnosticilor sau
pur şi simplu cu magia, dar şi cu primii creştini, este sub 10%. Dintre
acestea doar 27 au fost asociate de-a lungul timpului cu
creştinismul11. Al doilea aspect îl reprezintă moda, deoarece atunci
când se vorbeşte despre geme şi bijuterii trebuie să se ţină seama şi
de această componentă esenţială a mentalităţii omului antic. Prin
urmare a aborda acest subiect înseamnă de fapt a vorbi despre
modă, religie şi mentalitate la nivelul unei provincii romane. Al
treilea aspect se referă la existenţa adepţilor noii religii în Dacia şi
printre aceştia a femeilor. Despre primii creştini în Imperiul Roman
şi despre rolul important pe care îl au femeile pentru prozelitism
vorbeşte Sf. Apostol Pavel12. Răspândirea foarte rapidă a noului cult
în Imperiul Roman este atestată şi de către izvoarele literare latine,
atât la nivelul Imperiului13 cât şi la nivel oarecum local al
populaţiilor aflate în proximitatea Dunării14, deci în proximitatea
Daciei. Expansiunea teritorială în principal, precum şi prefacerile
interne prin care trece statul roman, aduc schimbări mari în plan
religios. Încet, cultele tradiţionale au pierdut din importanţa
deţinută până atunci în favoarea cultelor salvatoare şi a doctrinelor
mântuirii15. Astfel de culte s-au adaptat destul de rapid la realităţile
politice, sociale şi economice ale societăţii romane, dovedind
TUDτRă 1967;ă TUDτRă 1978;ă GUDEAă 1989;ă EPτSU-MARINESCU, LAKO 1973;
B LU ă 1971;ă B LU ă 1979;ă BτUσEGRU,ă CIτBAσU,ă τTA,ă AσGHELă 2ί11;ă
ARDE ă 2ί12;ă BEσEA,ă ŞCHIτPUă 1974;ă B L CEAσUă 1999;ă B L CEAσUă 2ίί6;ă
EPτSU–DAVIDă196ί;ă EPτSU-MARINESCU, LAKO 1973.
11
Consider mă c ă trebuieă f cut ă distinc iaă întreă gemeleă careăpotă fiă considerateă deă origineă
gnostic ăşiăceleăcreştineέ
12
PAVEL, Corinteni, 1: 14.
13
τăm rturieăimportant ăînăacestăsensăsuntăscrisorileăluiăPliniusăcelăTân răpentruăîmp ratul
Traian,ă înă careă autorulă cereă sfatulă împ ratuluiă înă privin aă r spândiriiă noiiă religii,
men ionândăc ăaceast ăboal seăr spândeşteăf r ălimit ădeărang,ăvârst ăsauăsex; prin urmare
el consider oportun ăsuspendareaăcercet rilorăpentruăa cere sfatul împ ratului- chestiunea
înăcauz ăfiindădeosebitădeăimportant , mai ales pentru c ămult ălumeăseăafl ăînăprimejdiaădeă
aăfiăacuzat ădeăacestăpericolăcareădejaăs-a extins, iar Pliniusăseăgândeaăc ăseăvaăextinde la
persoaneă deă toateă vârsteleă şiă rangurileă şiă chiară laă ambele sexe; Plinius credeă c aceast ă
supersti ieăcontagioas ănuăesteălimitat ănumaiălaăoraşeăciăs-aăr spândităcaăoămolim ălaăsateă
şiăzoneleădinăîmprejurimi. (PLIσIUSăCELăTÂσ R,ăEpistulae, X, 96).
14
TERTULLIAN, Adversus Iudaeus, 7; ORIGEN, Comentariul la Evanghelia după Matei,
24, 9.
15
ZUGRAVU 1997, p. 41.
10
54
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
pragmatism prin păstrarea unor practici magico-religioase şi a
credinţelor populare adânc înrădăcinate în mentalul omului simplu,
precum şi prin folosirea acestora pentru a se reinventa.
Supravieţuirea unor astfel de practici în cadrul Imperiului în epoca
târzie şi până în timpul Evului Mediu timpuriu, implicit folosirea lor
în cadrul creştinismului primitiv este atestată de o serie de izvoare
târzii. Astfel Sf. Bonifaciu (680-750) se arăta scandalizat printre altele
de faptul că la Roma femeile purtau pe braţe în timpul unor
sărbători amulete şi panglici considerate magice16. Desigur că
această mărturie este destul de târzie, însă credem că este folositoare
pentru a ilustra faptul că unele practici păgâne au supravieţuit cu
ajutorul modei şi al mentalităţii, modelând creştinismul în primele
lui secole de viaţă17.
Printre noii creştinaţi se află în mod sigur şi multe femei, o
parte dintre acestea de condiţie bună18. Este posibil ca cel puţin
unele dintre adepte să ţină cont de perceptele19 ornamenta uxoria20, în
16
ZUGRAVU 1997, p. 41.
Simbiozaă dintreă creștinismă șiă p gânismă esteă vizibil ă maiă alesă înă cazulă gemeloră magiceă
din secolul al III-lea;ăp gânismulăîmprumut ăcuvinteăsauăimaginiăasociateăcuăcreștinii,ăfieă
creștiniiăfolosescăanumiteăgemeăsauăcameeăp gâneăpeăcareămaiăapoiăleăcreștineaz ă(SPIERă
2013, p. 81).
18
Subscriemălaăafirma iaăluiăσέăZugravuăc ăstatutulăsocialăalăprimilorăcreştiniăesteăgreuădeă
aproximat,ă îns ă realitateaă arheologic ă confirm ă c ă oă parteă aă acestor bijuterii sunt lucrate
dină materialeă scumpeă (aur,ă argintă şiă pietreă pre ioaseă şiă semipre ioase),ă prină urmareă nuă
credemătotuşiăc ăastfelădeăbijuteriiăputeauăfiăcump rateădeăoricine;ădeăasememeneaăτrigenă
men ioneaz ăc ăprintreănoiiăcreştiniăseăafl ăşiăoameniădestulădeăînst ri iă(ZUGRAVUă1997,ă
p. 187; ORIGEN, Filocalia, XVIII, 19-20).
19
Ornamenta uxoria face parteă dinătradi iileăromaneă careă atingeau atâtă sferaă personal ă aă
individuluiăcâtăşiărela iaăacestuiaăcuăsocietateaăşiămodulăînăcareăacestaăeraăperceputădeăc treă
societate; conform ornamenta uxoria,ă so ia- matroanaă esteă imagineaă familieiă saleă şiă aă
loculuiăpeăcareăaceastaăîlăocup ăînăsocietate;ăconsider măc ăuneleăfemeiădeăcondi ieăbun ăară
fiă putută p straă acesteă tradi iiă şiă conformă loră ară fiă putută p stra o parte din bijuterii ca o
dovad ă aă statutuluiă peă careă îlă ocup ă înă societateă - acesta fiind un mod de a-şiă protejaă
familiaă înă epocaă persecu iiloră deoareceă lipsaă bijuteriiloră ară fiă putută stârniă b nuieli,ă prină
urmareăauă fostă p strateă sauă cump rateă bijuteriiă careă s ărespecteă şiă condi iileănoiiăreligiiăaă
posesoareiέă Aceast ă situa ieă esteă vizibil ă în opera lui Tertullian; acesta,ă deşiă esteă ună
adversar al bijuteriilor- considerândă c ă acesteaă suntă marcaă uneiă societ iă decadenteă şiă
iubitoare de idoli, admite folosirea acestora în virtutea vel divitiarum, vel natalium, vel
retro dignitatum ratio,ă prină urmareă esteă conştientă deă faptulă c ă schimb rileă bruşteă înă
imagine pot da de gol pe posesoare şiă peă familiaă acesteiaă (TERTULLIAN, De cultu
feminarum, 2, 9: 4).
20
KUNST 2005.
17
55
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
pofida faptului că Sf. Pavel specifică clar faptul că bijuteriile sunt
interzise21. În legătură cu acest subiect, literatura creştină a primelor
secole este oarecum divizată. Tertullian milita în general contra
bijuteriilor, a gemelor şi pietrelor preţioase22. Pe de altă parte
Clement din Alexandria accepta folosirea acestora în anumite
condiţii23. Mentalitatea primilor creştini este prin urmare, mult
tributară mentalităţii păgâne, pentru aceştea bijuteriile sunt
reprezentantele decadenţei societăţii în care trăiau24. Pe de altă parte
şi pentru ei imaginea în faţa societăţii contează, implicit faptul că
trebuiau să se integreze în aceasta prin portul bijuteriilor. Acesta îi
putea salva uneori de la moarte, bijuteriile puteau masca uneori
adevărata religie a purtătorului. Astfel, perceptele religioase
destinate neamurilor au fost repede adaptate în aşa fel încât
diferenţierea faţă de păgânism era în primul rând una moralăspirituală25 şi nu neapărat una fizică. Adaptarea perceptelor Sf.
Pavel la realităţile romane s-a petrecut probabil odată cu
răspândirea creştinismului, probabil chiar cu secolul al II-lea.
Această schimbare de situaţie faţă de primul secol este atestată şi de
către Clement din Alexandria, care în lucrarea sa Pedagogul acceptă
folosirea inelelor ca şi sigilii, şi probabil ca simboluri de recunoaştere
şi recomandă chiar anumite imagini pentru a fi folosite26. Acestă
informaţie consfinţeşte o stare de fapt. Pe de o parte creştinismul
fiind religie ilicită- creştinii erau nevoiţi să se ascundă, iar pe de altă
parte este atestată convieţuirea cu păgânismul în sensul cel puţin al
unei minime influenţări reciproce. Prin urmare acestea au fost
PAVEL, Epistola către Timotei, II: 9- 10.
TERTULLIAN, De cultu feminarum, I, 6.
23
CLEMENT DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59.2
24
Izvoare literare datate în perioada secolelor I-II,ăcumăsuntăopereleăluiăPliniusăcelăB trân,ă
Iuvenal sau Dio Cassius, scotă înă eviden ă acestă faptă (IUVEσAL,ă Despre femei, 6; DIO
CASSIUS, Istoria Romană, 19, 64; PLINIUS, Naturalis Historia, 33, 66 ).
25
Creştinii locuiesc în oraşe greceşti şi barbare cum le-a venit soarta fiecăruia; urmează
obiceiurile băştinaşilor şi în îmbrăcăminte şi în hrană şi în celălalt fel de viaţă, dar arată
o vieţuire minunată şi recunoscută de toţi ca nemaivăzută. Locuiesc în ţările în care s-au
născut, dar ca străinii, iau parte la toate ca cetăţeni, dar pe toate le rabdă ca
străini...(Epistola către Diognet, V, 4-5).
26
Pecetea de pe inelele voastre să fie un porumbel sau un peşte sau o corabie împinsă de
vânt favorabil sau o liră muzicală[...] sau o ancoră nautică[...] dacă inelul are gravat un
pescar, să ne aducă aminte de apostol şi de copiii sieşi din apă ( CLEMENT DIN
ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59.2).
21
22
56
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
primele roluri jucate de bijuterii în cadrul religiei creştine - semne de
recunoaştere şi sigilii personale. La acestea se adaugă rapid şi un rol
de protecţie, însă nu în sensul de amulete, multe dintre bijuteriile
păgâne fiind creştinate tocmai pentru faptul că ele trebuiau purtate
pentru a-şi apăra posesorul de persecuţii. Astfel o serie de
reprezentări vizuale păgâne au primit semnificaţii noi deosebite şi
care într-o primă fază serveau ca şi semn de recunoaştere, sigilii,
integrând pe purtătoare în societatea romană şi oferindu-i o minimă
protecţie în faţa persecuţiilor, iar mai apoi au fost folosite probabil şi
ca talismane. Printre simbolurile folosite de către primii creştini
remarcăm: porumbelul, ramura de măslin sau de palmier, păunul,
imaginea Bunului Păstor, delfinul, peştele, corabia, ancora, pescarul,
lira, plugul, catargul, vexilla, trofee, ciorchinele de strugure. Alături
de acestea se află crucea. Simbolurile recomandate de Clement sunt
simboluri păgâne folosite deja în epocă, fiind alese pentru
neutralitatea şi ambiguitatea lor27 şi probabil pentru faptul că erau
relativ comune ca şi răspândire, neatrăgând atenţia asupra
posesorului. Din această cauză o bijuterie care poartă un singur
simbol vizual este foarte greu de atribuit creştinilor. În cazul
asocierii mai multor simboluri, alături de care poate fi incizată şi o
inscripţie atribuită acestei religii, poate înclina balanţa atribuirii
bijuteriei în favoarea creştinismului. În 1995 C. F. Mawer
presupunea că atribuirea sigură a folosirii unei bijuterii de către
creştini nu poate fi făcută decât după recunoaşterea religiei
creştine28. Astăzi, o serie de bijuterii cu această apartenenţă
religioasă au fost datate în secolul al III-lea, chiar în prima lui
jumătate, de mai mulţi cercetători între care amintim pe Graça
ţravinho şi Shua Amorai-Stark şi recent de către J. Spier29.
1.
DESCRIERE
Descrierea gemelor trebuie să cuprindă date amănunţite
asupra materialului din care acestea sunt confecţionate, asupra
formei, a stilului de gravare, a iconografiei şi a inscripţiei- dacă este
cazul.
27
MAWER 1995, p. 66.
MAWER 1995, p. 66.
29
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011; SPIER 2013.
28
57
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
În perioada secolului al III–lea asistăm la declinul artei
gliptice, vizibil prin tratarea sumară-schematică, proasta finisare şi
micşorarea numărului portretelor, deşi se folosesc în continuare
materiale şi forme tradiţionale. Cele mai multe geme datate în
perioada secolului al III-lea şi considerate creştine- folosite de către
creştini, sunt caracterizate de schematism, cu o preferinţă pentru
reprezentări simbolice30, sau doar cu inscripţie31. Inscripţia este de
multe ori reprezentată în pozitiv, ca dovadă că meşteşugul realizării
de geme şi camee a început să decadă în această perioadă. J Spier
presupune că revigorarea acestei arte în timpul dinastiei
constantiniene se datorează politicii de protecţie a casei imperiale
pentru cei care practicau astfel de arte specializate32- sub această
denumire prezentă în edictul din august 33733, se pot afla şi cei care
realizează geme34.
Cele 27 de pietre gravate se împart în funcţie de decor în:
geme cu reprezentarea Ţunului Păstor; geme cu reprezentarea
peştelui; geme cu reprezentarea delfinului; geme cu reprezentarea
pescarului; geme cu reprezentarea păunului; gemă cu reprezentarea
unui portret; geme cu reprezentarea corabiei; gemă cu reprezentarea
unei lire; geme cu inscripţie.
1.1. Geme cu reprezentarea Ţunului Păstor
Bunul Păstor - simbol pastoral păgân - la bază căruia stă atât
Hermes35 cât şi Orfeu kriophoros36 este un simbol preluat din
antichitatea păgână37. În gliptica romană, păstorul este redat în aşa
numitele scene bucolice, prezente atât pe materialul gliptic cât şi în
pictură, sculptură sau în alte domenii ale artelor minore, datorită
faptului că astfel de scene îi relaxau pe privitorii păgâni. Dintre
exemplele prezente în arta antichităţii clasice amintim frescele de pe
Ceaămaiăvecheăreprezentareăsimbolic ăesteăpeşteleέ
SPIER 2013, p. 15.
32
SPIER 2013, p. 19
33
CODEX THEODOSIANUS, De excusationibus artificum, XIII, 4.2.
34
SPIER 2013, p. 19.
35
SPIER 2013, p. 19.
36
MAWER 1995, p. 76.
37
Atâtăpeămonumenteleăp gâneăcâtăşiăpeămonumenteleăcreştine,ătipulăiconograficănuădifer έă
Elăesteăprezentatăcaăunătân răimberb,ăîmbr catăîntr-o tunic ăscurt ,ăuneoriăcuăoămic ămanta,ă
al turiădeăoileăsale,ăiar câteodat ăareăal turiăşiăunăcâineă(ăMARTIGσYă1865,ăsv. Pasteur (le
bon), p. 513- 516).
30
31
58
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
Palatin sau cele de la vila Farnessina, datate în primul secol după
Christos38, sau prezenţa acestui simbol în arta funerară- ca o ilustrare
ideală a vieţii de dincolo. Ca simbol creştin, Ţunul Păstor îşi are
rădăcinile în scrierile Vechiului Testament39, însă adevărata
recunoaştere a locului important deţinut în simbolistica creştină o
reprezintă prezenţa acestuia în Noul Testament40, unde se află cele
mai cunoscute menţionări ale Ţunului Păstor. Astfel, mulţimile
venite să-l asculte sunt asemuite de Isus cu o turmă de oi fără
păstor41, apostolii sunt comparaţi cu oile trimise în faţa lupului42,
însuşi Isus este asemănat cu acesta43. În concluzie, simbolului i-a fost
atribuită de către primii creştini o valenţa salvatoare, el fiind
reprezentarea vizuală a lui Isus pe pământ. Prin urmare, această
temă este una dintre preferatele artei creştine timpurii. Pentru „noii
creştiniΤ, pe lângă simbolistica clară religioasă ea mai comportă şi o
reprezentare vizuală a legăturii cu trecutul- fiind o temă de
reminescenţă agrară44 şi în acelaşi timp cu viitorul- un zeu cu faţă
umană care călăuzeşte turma Ţisericii. Ea este atestată în
catacombele creştine, unde a fost datată la sfârşitul secolului al IIlea45, sau pe pereţii baptisteriului de la Dura Europos la mijlocul sec.
III46 şi chiar ca decor pentru discul opaiţelor la începutul secolului al
III-lea47. În următoarele două secole ea va fi din ce în ce mai des
folosită sub influenţa vestică, a Romei în principal, pentru a decora
sarcofage, a realiza statuete, sau chiar în artele minore48. Datorită
ariei de difuzare, putem concluziona că aceasta este foarte popularăfiind răspândită din Gallia până în Africa, pictată, incizată sau
38
GRABAR 1961, p. 35- 36.
“C ciăaşaăziceăDomnulăDumnezeu:ăIat ăeuăînsumiăvoiăpurtaădeăgrij ădeăoileămeleăşiăleăvoiă
cerceta”ă(IEZECHIELă34:ă11)έ
40
IOAN 10: 1- 18; LUCA 15: 3- 7.
41
MATEI 9: 36.
42
MATEI 10: 16.
43
IOAN 10: 14.
44
Vechiiă evreiă erauă înă generală ună poporă deă p stori,ă fiindă foarteă ataşa iă deă tradi iaăagrar ;ă
dinăacestăcicluămaiăfaceăparteăşiăpildaăsem n toruluiă(MATEIă13:ă3-8).
45
MARTIGNY 1865, sv. Pasteur (le bon), p. 513- 516.
46
SPIER 2013, p. 53.
47
SPIER 2013, p. 53.
48
SPIER 2013, p. 53.
39
59
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
sculptată pe diferite obiecte (de la monumente funerare până la
obiecte de uz comun) şi fiind comună atât păgânismului, cât şi
cultului mozaic şi creştinilor49. ţa şi simbol creştin, reprezentarea
vizuală a lui Isus50 pe pietre gravate, este datată de către C. F.
Mawer abia după recunoaşterea creştinismului51, iar de către J. Spier
cu un secol mai devreme52. Scenele bucolice53 însă- din care fac parte
şi păstorii, sunt cunoscute pe geme încă din perioada clasică54, acesta
fiind unul dintre simbolurile refolosite de către creştini. Dacă în
primele două secole folosirea acestui simbol nu poate fi atribuită cu
certitudine creştinilor, lucrurile se schimbă începând cu secolul
următor. Pe gemele considerate creştine, începând cu secolul al IIIlea, imaginea Ţunului Păstor are anumite caracteristici care îl
diferenţiază de tipul păgân55. Această temă, care cunoaște o mare
răspândire în secolul al III-lea şi al IV-lea, va fi apoi tot mai puţin
folosită56, fiind astfel caracteristică creştinismului timpuriu.
În cazul gemelor descoperite în Dacia, patru la număr57,
imaginea Bunului Păstor este asociată cu imaginea mielului58, a
pomului vieţii, a porumbelului, cu povestea lui Iona, ancora şi
peştele. Toate patru piesele au o execuţie mulţumitoare, finisarea
este mai puţin bună, prin urmare este posibil ca aceste geme să nu
fie lucrate pe teritoriul provinciei. Pentru gema de la Potaissa în mod
sigur, dar şi pentru gema cu nr. de catalog 2, locul de provenienţă ar
putea fi un atelier din estul Imperiului59, datorită asocierii cu
49
SPIER 2013, p. 53.
Identificareaăp storuluiăcuăIsusăesteăfoarteătimpurieăînăizvoare,ăeaăapareălaăTertullianăsau
înă inscrip iaă luiă Aberciusă (TERTULLIAσ,ă De pudicitia 71, 4- 10; Greek text - SEG
30.1479).
51
În Britannia astfel de geme sunt datate în secolul al IV-lea ( MAWER 1995, p. 76,
DG1).
52
SPIER 2013, p. 53.
53
HAMAT 2010, p. 234.
54
SPIER 2013, p. 54.
55
SPIER 2013, p. 60.
56
SPIER 2013, p. 62.
57
Nr. cat. 1,2, 3, 4.
58
Mielulăesteăînăacelaşiătimpăsimbolulăsacrificiuluiăşiăalăsalv riiăînăreligiaăcreştin ,ăfiindăo
alt ăreprezentareăaă luiăIsus:ă A doua zi a văzut Ioan pe Iisus venind către el şi a zis: Iată
Mielul lui Dumnezeu, Cel ce ridică păcatul lumii (IOAN 1: 29).
59
τă analogieă prezent ă înă lucrareaă luiă Jέă Spieră şiă aflat ă înă prezentă într- un muzeu din
America provine din ateliere estice (SPIER 2013, p. 70).
50
60
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
povestea lui Iona precum şi datorită abordării decorului pe planuri
multiple. La gema cu numărul de catalog 2 remarcăm asocierea
mielului cu crucea, ambele simbol al supliciului şi al salvării, o astfel
de asociere se regăseşte şi pe o analogie perfectă - o gemă aflată în
prezent în într-un muzeu din Baltimore60.
1.2. Geme cu reprezentarea peştelui
Peştele este probabil cel mai vechi şi cel mai folosit simbol
creştin. Alături de peştele simplu, redat ca atare în câmpul
decorului, se foloseşte inclusiv imaginea delfinului.
Delfinul61 – însoţitor al morţilor, purtător al acestora spre
lumea de dincolo62, simbol al lui Venus Funeraria şi al agilităţii63, a
devenit în arta creştină o imagine- simbol pentru Isus Hristos64.
Reprezentat singur sau asociat uneori cu o ancoră, delfinul este
adoptat ca şi semn de recunoaştere de către primii creştini65.
Imaginea simbolică a delfinului pe ancoră este în realitate mult mai
veche, fiind probabil inspirată în gliptica romană de către reversul
monedelor imperiale66. În Dacia delfinul apare reprezentat pe şase
geme67, în patru cazuri este reprezentat singur, iar în alte două
cazuri împreună cu alte simboluri creştine. Pe o gemă aflată în
colecţia MJIAZ68, delfinul este asociat cu ancora, fiind posibilă
atribuirea gemei unui creştin. Reprezentarea sa împreună cu păunul
care poartă ramură de palmier în cioc a fost considerată creştină de
către N. Gudea, I. Ghiurco, Doina Benea69, datorită asocierii de
simboluri. Alături de delfin, peştele70 - singur, în pereche, sau asociat
60
SPIER 2013, p. 69.
DACL, sv. Symbolisme, col. 1779- 1791; BENEA 1999, p. 72.
62
B JEσARUă2ίί2-2003, p. 220.
63
MARTIGNY 1865, sv. Dauphin, p. 201- 203.
64
Exist ă chiară ideeaă c ă delfinulăpeă ancor ă îlăreprezint ă figurată peăIsusă celăr stignit;ă dup ă
alteă p reriă ancoraă esteă simbolulă luiă Isus,ă înă timpă ceă delfinulă îlă simbolizeaz ă peă creştină
(MARTIGNY 1865, sv. Dauphin, p. 201- 203; BENEA 1999, p. 71).
65
MARTIGNY 1865, sv. Dauphin, p. 202; SPIER 2013, p. 62.
66
Delfinulăînf șuratăpeăancor ăapareăpeăreversulăunorămonedeăemiseăînătimpulăluiăAugustusă
(SAWAYAă2ίί2)ăşiăalădinastieiăFlavilor,ăînăspecialăînătimpulăluiăTitusă(RICăII,ă26,ă27)ăşiă
Domitian (RIC II, 4, 14, 20, 28).
67
Nr. cat. 6, 9, 10, 21, 24, 27.
68
Nr. cat. 9.
69
BENEA 1999, p. 204; GUDEA, GHIURCO 2002, p. 172.
70
CLEMENT DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59. 2; TERTULLIAN, De Baptismo,
1-3; DANIELOU 1998, p. 41- 55.
61
61
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
cu alte simboluri creştine se regăseşte pe 8 geme71. Legătura dintre
peşte şi credinciosul spălat de apa botezului este binecunoscută, atât
datorită literaturi patristice72 cât şi numeroaselor scene pictate în
interiorul catacombelor de la Roma73. Prin extensie, peştele este un
alter ego al creştinului care se îmbăiază în apa vie74 şi în acelaşi timp
al lui Isus75. Datorită simbolisticii complexe, este probabil cel mai
uzitat simbol în creştinismul timpuriu76. El apare fie în prim plan, fie
ca şi element de decor pe monumente funerare, atât în frescele din
catacombele creştine şi în morminte, precum şi incizat pe pietre de
inel77 sau pe diferite obiecte de uz comun (ceramică). Scena
pescuitului apare de mai multe ori în Noul Testament78, fiecare
dintre aceste menţionări are o semnificaţie ascunsă, preluată în
creştinismul primitiv. Prin urmare, în Evanghelia după Matei, Isus
asociază vizual împărăţia cerurilor - viaţa veşnică cu un năvod
aruncat în mare 79 şi în care se adună tot felul de peşti - simbol al
creştinismului care apropia oameni de factură diferită şi care vor fi
apoi triaţi în buni sau răi - judecata viitoare. Şi în catacombele Sf.
Callixtus din Roma apar imagini ale miracolului înmulţirii peştelui
şi a pâinilor. Pe pietrele gravate, peştele apare la modul general,
reprezentat singur sau în pereche, dar şi la modul particular delfinul sau mai rar – ketos, un monstru marin asociat cu Iona. Atât
peştele cît şi delfinul intră în asociere simplă cu ancora sau
tridentul80, sau cu diferite alte scene complexe cum este Bunul Păstor
71
Nr. cat. 2, 3, 7, 8,19, 23, 25, 26.
Dar noi, mici peştişori, ne naştem în apa botezului (TERTULLIAN, De Baptismo, I, 3).
73
DANIELOU 1998, p. 47.
74
Simbolisticaă apeiă viiă esteă bogat ,ă Ioană ă pomeneşteă despreă apaă vieă prină cuvinteleă
Mântuitoruluiăînăfa aătemerilorăfemeiiăsamaritenceă Dar oricui va bea din apa pe care i-o
voi da eu niciodată nu-i va fi sete ( IOAN 4: 14).
75
Litereleă careă formeaz ă cuvântulă grecescă peşteă suntă v zuteă deă primiiă creştiniă caă şiă ună
acrostih pentru Ιη οũμ Χλι όμ Θεοũ Υέομ Σω άλ, în traducere Isus Christos fiul lui
Dumnezeu Salvatorul (MARTIGNY 1865, sv. Poisson, p. 544).
76
MARTIGNY 1865, sv. Poisson, p. 544.
77
Peăpietreleădeăinel,ăpeşteleăaveaărolulădeăaăfiăunăcodăvizualădeărecunoaştere,ăfaptăamintită
de Clement din Alexandria (CLEMENT DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59.2).
78
Deăpeşteăseăleag ăşiămiracolulăcelorăcinciăpâiniăşiădoiăpeştiă(MATEIă14:ă15- 21).
79
MATEI 13: 47.
80
SPIER 2013, p. 49.
72
62
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
sau Iona81. În Dacia peştele este reprezentat singur, aşa cum este
cazul pe gemele de la Micia82 şi pe inelul de la Gârla Mare83, fie
asociat cu tridentul84, sau în pereche, aşa cum este cazul pe gemele
descoperite la Romula, Orlea, o alta cu provenienţa de pe teritoriul
Transilvaniei85, sau la două geme cu loc de descoperire necunoscut86.
În cazul gemei cu loc de provenienţă Orlea, peştele este asociat cu
ancora cruciformă, împreună formând o imagine simbolică asociată
cu primii creştini87. Imaginea formată din cele două simboluri este
atestată în apropierea Daciei pe o piesă descoperită într-un mormânt
creştin de la Durostorum şi datat la începutul secolului al IV-lea88.
Interesantă este şi asocierea dintre peşte şi trident, menţionăm că în
arta păgână delfinul este reprezentat alături de trident ca şi element
de decor pe monumentele funerare89, acesta fiind un simbol funerar
păgân90, sau pe reversul monedelor91. Prin urmare credem că şi în
acest caz poate fi vorba despre o piesă care are legătură cu
creştinismul.
1.3. Gemă cu reprezentarea pescarului
Pescarul92 este prezent în simbologia creştină93 fiind de multe
ori asociat cu tema lui Isus Christos 94. Acest simbol este în strânsă
legătură cu simbolistica apei vii şi a peştelui. La origine şi acesta este
împrumutat, inspiraţia modelului pe gemele creştine poate fi Eros
Gemeleă gravateă cuă imaginiă simbolice,ă deă inspira ieă dină Vechiulă Testament,ă provină dină
ateliereăesticeăşiăsuntădatateălaăsfέăsecέăalăIII-leaăşiăpeăparcursulăceluiăurm toră(SPIER 2013,
p. 70).
82
Nr. cat. 23.
83
Nr. cat. 26.
84
Nr. cat. 2, 25.
85
Nr. cat. 3.
86
Nr. cat. 7, 8, 19.
87
Acestă simbolă esteă unulă adoptată deă c treă creştini,ă elă fiindă folosită înă mareă m sur ă şiă deă
c treăp gâniă(SPIERă2ί13,ăpέă46)έ
88
ATANASOV 2007.
89
În Dacia un asemenea coronament de altar funerar a fost descoperit la Apulum
(ZUGRAVU 1997, p. 181).
90
B RBULESCUă1984,ăpέă193έ
91
PeăreversulămonedelorăluiăAugustusăemiseădeăc treăoraşulăBerytusădinăFeniciaăînăanulă14ă
(SAWAYA 2002; RPC 4536- 4537).
92
CLEMENT DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59.2.
93
MARTIGNY 1865, sv. Pêcheur, p. 518- 519.
94
MARTIGNY 1865, sv. Poisson, p. 547.
81
63
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
care pescuieşte95. Tradiţia pescarului se găseşte şi în mozaism, el
fiind menţionat prin asociere în Vechiul Testament la Ezechel: „Peşte
va fi foarte mult[...]unde va intra acesta, toate vor trăi acolo. Lângă el
vor sta pescari de la En-Gaddi până la En-Eglaim şi îşi vor arunca
mrejeleΤ96. Pescari sunt cei care pescuiesc peştii aflaţi în apa vie. Prin
urmare, în Noul Testament Isus însuşi răspunde temerilor lui Petru
cu următoarea frază: „veniţi după mine şi vă voi face pescari de
oameniΤ97. Aceeaşi imagine- a lui Isus pescar, o semnalează
Evanghelia după Luca98. Afirmaţia de mai jos stă la baza folosirii
inelului cu imaginea pescarului de către Papă, inel atestat cel mai
devreme în secolul al XIII-lea. J. Spier afirma însă că acest simbol nu
a fost folosit de către creştini în primele secole99. O singură gemă se
încadrează aici, ea are loc de descoperire necunoscut 100 şi reprezintă
un pescar cu plasa pe umeri. Execuţia şi finisarea este neglijentă iar
piesă pare făcută la repezeală, probabil într-un atelier provincial.
1.4. Geme cu reprezentarea păunului
Păunul101 este un vechi simbol solar102, semnificând
renaşterea103. El este menţionat de izvoarele antice104, fiind comun
atât în arta păgână cât şi în cea creştină105. În lumea păgână aceste
păsări sunt asociate cu cultul lui Dionysos, sau cu Hera–Iunona şi
semnifică imortalitatea, viaţa lungă şi dragostea106. Această pasăre
apare şi pe reversul unor monede de secolele I-III, care au pe avers
imaginea unor împărătese107. Datorită simbolisticii bogate, apar
deseori ca şi parte a decorului mormintelor în antichitatea păgână 108.
95
MAWER 1995, p. 77.
IEZECHIEL 47: 8-10.
97
MATEI 4:18- 19.
98
LUCA 5: 4.
99
SPIER 2013, p. 15.
100
Nr. cat. 1.
101
DACL, sv. Paon, col. 1075- 1081; ZUGRAVU 1997, p. 177; BENEA 1999, p. 72.
102
KτRAĆă2ίί7,ăpέă16ί
103
MARTIGNY 1865, sv. Paon, p. 500- 501.
104
PLINIUS, Naturalis Historia, 1, 22.
105
KτRAĆă2ίί7,ăpέă168έ
106
KτRAĆă2ίί7,ăpέă169έ
107
AσDELKτVIĆă2ί11,ăpέă232έ
108
La Viminacium, Durostorum, Sopianae, Nicaia,ă Beška,ă Sofia,ă Thesalonicaă (KτRAĆă
2007, p. 168- 169;ă DIMITRτVă 1961;ă GERKEă 1952;ă FIRATLYă 1974;ă ĐURICă 1985;ă
VALEVA 1981; PELEKANIDIS 1963).
96
64
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
Literatura patristică vedea în el un simbol al imortalităţii109, fiind
asociat în frescele din catacombe sau în cele din mormintele
creştine110 cu imaginea Ţunului Păstor, arca lui Noe, povestea lui
Iona, învierea lui Lazăr111 sau cu cantharosul. Pe geme păunul apare
reprezentat în pereche sau singur, asociat cu peştele, delfinul şi
crucea. În Dacia au fost descoperite două piese care pot fi puse în
legătură cu creştinismul. Prima dintre ele este o piesă târzie112 - nr.
cat. 12, care poartă reprezentarea a doi păuni afrontaţi ce ţin cu
ciocurile o cruce latină. Asocierea cu crucea latină o situează relativ
târziu ca şi datare, iar ca şi execuţie probabil în afara spaţiului
românesc. A doua piesă, descoperită la Ad Aqua Herculi Sacras ad
Mediam113 şi aflată în prezent la Viena, etalează asocierea cu delfinul
şi ramura de palmier; folosirea a trei astfel de simboluri o poate situa
în categoria pieselor creştine.
1.5. Gemă cu reprezentarea unei corăbii
Corabia114 reprezenta un semn de recunoaştere între
credincioşi115, fiind un simbol al Bisericii116; această asociere este
folosită de către scriitorii secolului al III-lea, simbolul în sine fiind
probabil preluat din lumea greacă117 dar şi din tradiţia mozaică. El
este menţionat atât în Vechiul Testament118 cât şi în Noul
Testament119. ţorabia este o veche imagine simbolică a nemuririi pe
109
SF. AUGUSTIN, De civita Dei, I, XXI, 4.
Spre exemplu la Viminacium în mormântul G5517, pe peretele estic, se afl ă oă fresc ă
careă con ineă reprezentareaă gr diniiă Edenului,ă înă careă reg simă p uniă afronta iă careă beauă
dintr-un cantharos, un simbol al pax aeterna (KτRAĆă 2ίί7,ă pέă 16ί;ă AσDELKτVIĆă
2011, p. 238- 244).
111
MARTIGNY 1865, sv. Paon, p. 500.
112
Datarea în secolele IV-Văesteăsus inut ădeăformaăpieseiăşiăexisten aăcruciiέ
113
Nr. cat. 21.
114
CLEMENT DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59.2; MARTIGNY 1865, sv. Navire,
Navis, p. 431-432; DANIELOU 1998, p. 57.
115
CLEMENT DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59.2;
116
HIPOLIT DIN ROMA, De Antichristo, 59; TERTULLIAN, De Baptismo, XII, 8;
DANIELOU 1998, p. 58.
117
DANIELOU 1998, p. 59- 60.
118
Cel mai cunoscut episod legat de acest simbol este povestea potopului, în care arca
construit ădeăσoeădup ăplanurileăluiăDumnezeuăesteăunăsimbolăalăsalv riiăşiăalăsperan eiέ
119
Înă σoulă Testament,ă înă uneleă episoadeă aleă vie iiă terestreă aă Mântuitorului,ă corabiaă esteă
asociat ăcuăpeştele,ăpescuitulăşiătemaăm riiăfurtunoaseέăEaăapareăînăEvangheliaădup ăMateiă
caăşiămijlocădeătransportăpentruăIsus,ăcareăoăvaăfolosi pentruăaăpotoliănaturaădezl n uit ,ădeciă
110
65
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
monumentele funerare păgâne greceşti, romane, dar şi egiptene120,
fiind redată şi pe pietrele gravate din perioada clasică121, prin
urmare şi acesta este un simbol refolosit. Acesta capătă pentru
creştini o valoare salvatoare122. Imaginea corabiei se regăseşte pe
foarte multe geme şi inele, fiind prin extindere şi un simbol al
speranţei123. Prin urmare corabia simbolizează Biserica şi
comunitatea credincioşilor124, iar în acelaşi timp şi sufletul
creştinului, precum şi speranţa acestuia spre o viaţă veşnică. Primii
creştini considerau mormântul ca un port, din care sufletul
defunctului pleca spre viaţa veşnică, prin urmare sufletul acestuia
este asemuit cu o corabie125. Pe pietrele gravate, corabia se regăseşte
fie singură, fie asociată cu un peşte sau un delfin126, fie ca o parte
dintr-o pleiadă mai extinsă de simboluri. În primul caz se consideră
că aceasta este simbolul navigaţiei sufletului spre viaţa veşnică, spre
paradis. În cel de-al doilea caz, asocierea cu un peşte, se presupune
că aici corabia este simbolul Ţisericii127. Cinci geme128 se încadrează
în această categorie, prima dintre ele este gema descoperită la
Potaissa, celelalte au loc de descoperire necunoscut şi se află în
prezent în colecţiile ţNŢAR. Gemele cu număr de catalog 14 şi 15 au
o execuţie mulţumitoare şi o bună finisare. În cele două nave se află
oameni, soldaţi după toate aparenţele, întrucât se poate observa
scutul atârnat pe marginea navei. ţele două geme rămase au atât o
tehnică de execuţie slabă cât şi o proastă finisare, corabia este redată
singură în prim-plan. Gema descoperită la Potaissa este o gemă
creştină, care reuneşte mai multe simboluri, corabia face parte din
ciclul lui Iona şi este asociată printre altele cu imaginea Ţunului
caăşiămijlocădeăa-şiăar taăslava,ăcâtăşiăcaămijlocădeăsalvareă- cu ajutorul ei sufletele aflate în
grija Mântuitorului ajung la mal (MATEI 8: 24- 27).
120
DANIELOU 1998, p. 63.
121
SPIER 2013, p. 52.
122
Iustinăaseam n ăsalvareaăluiăσoeăşiăaă familieiăsaleăcuăsalvareaăcreştinuluiăprinălemnulă
crucii (IUSTIN, Dialogus cum Tryphone Judaeo Tryphon, CXXXVIII, 1- 2).
123
DANIELOU 1998, p. 63.
124
MARTIGNY 1865, sv. Navis, p. 432.
125
MARTIGNY 1865, sv. Navire, p. 431.
126
BULJEVIĆă2ί1ί, p. 182.
127
MARTIGNY 1865, sv. Anneaux, p. 39.
128
Nr. cat. 1, 14, 15, 16, 17.
66
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
Păstor. Prin urmare ea poate fi reprezentarea supliciului şi în acelaşi
timp al momentului în care sufletul este salvat.
1.6. Gemă cu reprezentarea unei lire
Lira este un simbol recomandat a fi folosit pe pietre gravate
de către Clement din Alexandria129. Se pare însă că există diferenţe
între teorie şi practică, deoarece acest simbol nu a fost folosit- sau cel
puţin aceasta este concluzia la care a ajuns J. Spier în cea mai nouă
lucrare de specialitate130. Autorul atrage atenţia că cel puţin în lipsa
unor inscripţii sau ale unor asocieri cu simboluri creştine, lira nu
poate fi dovedită ca un simbol folosit de către creştini. În Dacia
există o singură piesă care este gravată cu imaginea unei lire131,
aflată singură în prim-plan.
1.7. Gemă cu portret
O singură piesă se încadrează în această categorie, este
vorba despre piesa cu nr. cat. 13, care poartă incizată reprezentarea
unui cap imperial cu o cunună de raze, în faţa lui se află o cruce
latină, ea face parte din colecţia ţNBAR132. Datorită diferenţelor
stilistice, probabil că reprezentarea capului este anterioară
reprezentării crucii, prin urmare se poate ca în acest caz să avem dea face cu o gemă creştinată.
1.8. Gemă cu inscripţie
În această categorie se încadrează cinci piese, două cu
reprezentarea Ţunului Păstor133, gema cu reprezentarea lui IsisNemesis, gema de pe inelul descoperit la Lechinţa134 şi cameea cu
inscripţia MNHMONEYE. Gemele cu reprezentarea Ţunului Păstor
poartă inscripţii asociate cu acesta şi obişnuite pe astfel de geme. Pe
gema cu nr. cat. 1 este inscripţionat IX- - - C, pe care N. Gudea o
întregeşte I(η ο ) Χ( η
) (εο ) ( ) ţ(ω
)- Isus Hristos
135
Fiul lui Dumnezeu Mântuitor- Salvator . Gema cu nr. 2 are
inscripţionate literele I-X-YO-C. O altă piesă interesantă este inelul
cu gemă descoperită la Lechinţa. Din păcate foarte multe detalii nu
129
CLEMENT DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59.2.
SPIER 2013, p. 15.
131
Nr. cat. 18.
132
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 411, Pl. XX; CNBAR inv 55.
133
Nr. cat. 1, 2.
134
Nr. cat. 22.
135
GUDEA, GHIURCO 2002, p. 169.
130
67
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
se cunosc depre piesă, ea fiind pierdută. Inelul avea un intaliu pe
care este gravată inscripţia Ego sum flagellum Iovis contra perversos
Christianos136, care după unii cercetători exprimă părerea
autorităţilor provinciale împotriva creştinilor în preajma sau după
edictul anticreştin al lui Traianus Decius137. O altă gemă cu inscripţie
este cea cu reprezentarea lui Isis-Nemesis138. Ea a fost discutată de
către N. Vlassa în 1976 şi încadrată de către acesta în rândul
artefactelor paleo-creştine de esenţă gnostică. Recent, piesa a fost
adusă din nou în discuţie de către S. Nemeti139, acesta încadrând-o în
categoria amuletelor cu imagini magice şi inscripţie140. Gema
prezintă trei etape de intervenţie asupra suprafeţei. Mai întâi a fost
incizată imaginea unei zeităţi feminine141 îmbrăcată în chiton, cu
diademă pe cap şi care duce mâna stângă la gură, având un deget
îndreptat spre buze. La picioarele zeiţei se află şarpele. În a doua
etapă pe ambele feţe ale gemei a fost incizată o inscripţie pe care N.
Vlassa o citea ATTIW/Χ(PEţT)V / NEIKA/ XE(I)A(N)142 iar S.
Nemeti Α
Ω Χ / Ε Α ΧΕΑ143. În a treia etapă gema a fost
pilită şi încastrată într-o montură de aur cu o tortiţă de prindere.
ţameea din sardonix, descoperită la Romula144 şi având inscripţia
MNHMONEYE, este o piesă interesantă datorită decorului şi a
inscripţiei. După D. Tudor145 inscripţia se traduce prin formula adu-ţi
aminte146, fiind considerată de către acesta o simplă gemă păgână.
ţel care observă potenţialul simbolistic este N. Vlassa, care o leagă
de manifestările religioase ale lui Theos Hypsistos şi de începuturile
creştinismului147. De această camee s-a ocupat şi S. Nemeti, care o
136
RUSU 1991, p. 83.
ZUGRAVU 1997, p. 184.
138
Nr. cat. 5.
139
NEMETI 2013, p. 154, nr. cat. 22.
140
NEMETI 2013, p. 153.
141
N. Vlassa o identifica cu Isis, iar S. Nemeti o identifica cu Nemesis (VLASSA 1976, p.
220; NEMETI 2013, p. 154).
142
VLASSA 1976, p. 223- 224.
143
NEMETI 2013, p. 154.
144
Nr. cat. 20.
145
TUDOR 1967, p. 228; TUDOR 1968a, p. 23, fig. 16; TUDOR 1978, p. 112.
146
Inscrip iaă poateă fiă tradus ă înă maiă multeă feluri,ă fieă caă oă form ă grafic ă aă conceptuluiă
amintire, fie ca un nume propriu, fie ca aminteşte-ţi deăcevaăsauădeăcinevaăşiăeste posibil ca
acestaăs ăfieăunămicăcadouăpentruăcelăiubită(HτSSă2ίί6,ăpέă245;ăSPIERă2ί13,ăpέă135)έ
147
VLASSA 1981, p. 123.
137
68
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
consideră o gemă magică pusă în legătură cu magia erotică148.
Pentru datare, am propus pe baza analogiilor secolul al III-lea149.
Acest tip de reprezentare este destul de răspândită pe teritoriul
Imperiului, în prezent astfel de piese se găsesc în colecţiile unor
muzee din Europa, între care amintim British Museum150 şi Muzeul
Hermitage151. Gema care se găseşte în colecţia British Museum este
considerată creştină, datorită faptului că deasupra mâinii care ţine o
ramură de palmier este redat un chrismon152. Inscripţia în sine, la fel
ca şi VTERE FELIX sau VIVAS, se găseşte pe diferite tipuri de
artefacte, cum ar fi spre exemplu centurile153 cu garnituri din litere
de tip Lyon154, a căror origine se află pe limesul dunărean155. Decorul
cameei prezintă o mână care ţine o ureche, originea reprezentării
vizuale se află în credinţa anticilor că memoria se găseşte în
interiorul urechii156. Prin urmare astfel de reprezentări aveau rol de
amuletă, protejând contra uitării unei persoane dragi. Majoritatea
pieselor de acest fel sunt datate în secolul al III-lea, însă există şi o
camee de acest fel care se pare că provine din cercetarea arheologică
de la Pompei sau Herculaneum, dar şi piese mai târzii cum este cea
de la British Museum. Dintre toate aceste piese, deopotrivă geme şi
camee157, piesa aflată în custodia Ţritish Museum este singura care
are alăturat chrismonul, prin urmare este singura care poate fi
considerată cu siguranţă ca fiind creştină.
Alte simboluri care apar pe aceste pietre gravate sunt:
porumbelul cu ramura de măslin, ramura de palmier, ancora,
148
NEMETI 2013, p. 152, nr. cat. 16.
HAMAT 2013.
150
SPIER 2013, p. 35, nr. cat. 166.
151
The State Hermitage Museum digital collection, nr. 46.
152
SPIER 2013, p. 35.
153
REDŽICă2ίί8,ăpέă155;ăHτSSă2ίί6έ
154
BULLINGER 1972; RADMAN-LIVAσJAă2ίί8;ăREDŽICă2ίί8έ
155
DINULESCU 2011, p. 83.
156
PLINIUS, Naturalis Historia, 9, 103.
157
În 1981 N. Vlassa inventaria 15 intalii de acest fel, dintre care 3 geme, la acestea mai
ad ug măoăcameeăaflat ăînăprezentăînăMuzeulăHermitage,ăalteădou ădeălaăBritishăMuseumă
amintiteă şiă deă σέă Vlassa,ă cinciă aflateă ină prezentă înă Fran a,ă unaă aflat ă înă colec iaă Ghettyă
Museum,ăînc ă2ăpietreăgravateăaflateăînăcolec iiădinăItaliaăşiă2ăaflateăpeăsiturileădeălicita iiă
pentruăantichit i,ăprecumăşiăoăcameeădescoperit ăîntr-un mormânt din Gordium, în total 29
pietreă gravateă deă acestă felă descoperiteă pân ă acumă peă teritoriulă Imperiuluiă Romană despre
existen aăc roraăştimăpân ăacumέ
149
69
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
crucea, mielul. Primul dintre acestea, porumbelul158 este unul dintre
cele mai răspândite simboluri prezente în arta creştină timpurie. El
simbolizează blândeţe, inocenţa, umilinţa, caritatea şi prudenţa159,
imaginea lui poate fi găsită în interiorul catacombelor romane, unde
a fost sculptată şi pictată160. De asemenea, se menţionează existenţa
unor vase euharistice sub formă de porumbel161. În arta creştină el
apare abia în secolul al III-lea, fiind mai comun pe inele decât pe
pietre gravate162. Şi acesta este un simbol preluat din arta păgână,
unde pasărea este un atribut al zeiţei Afrodita-Venus, fiind
reprezentat alături de ea pe sigilii sau pe monumente163. În
creştinism, imaginea poate fi o aluzie la porumbelul lui Noe164, prin
urmare pe pietrele gravate creştine este reprezentat cu o ramură de
măslin în cioc, motiv care nu este atestat în perioada clasică165.
Porumbelul ca şi simbol al Duhului Sfânt apare în mai multe locuri
din Noul Testament166. O altă accepţiune a porumbelului este aceea
de a simboliza sufletul curat167 şi în acelaşi timp sufletul salvat168. Pe
pietrele gravate porumbelul este reprezentat fie singur, fie în
pereche - porumbei afrontaţi. El este asociat cu peştele, ramura de
măslin sau chrismonul. ţa şi iconografie, el poate fi reprezentat
simplu, sau sub forma porumbelului lui Noe, care poartă în cioc
ramura de măslin169, fiind un simbol al unui nou început. În
catalogul nostru, porumbelul apare de două ori 170, în ambele cazuri
158
CLEMENT DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59.2; DACL, sv. Symbolisme, col.
1779-1791; ZUGRAVU 1997, p. 177; RUSU 1991, p. 89.
159
MARTIGNY 1865, p. 188.
160
SPIER 2013, p. 50.
161
RUSU 1991, p. 89.
162
SPIER 2013, p. 51.
163
SPIER 2013, p. 50.
164
GENEZA 8: 11.
165
SPIER 2013, p. 50.
166
Dintreănumeroaseleă men ion riă careă exist ă înă σoulă Testament,ă amintimă aiciă faptulă c ă
dup ăbotezulăluiăIsus,ăDuhulăSfântăaăcoborâtăpesteăelăînăchipădeăporumbelă(MATEIă3:16)έ
167
În Noul Testament este men ionatăfaptulăc ăporumbelulăesteăunăsimbolăalănevinov ieiă
(MATEI 10:16).
168
Înă Vechiulă Testamentă apareă trimitereaă porumbeluluiă deă c treă σoe,ă pas reaă seă vaă
întoarceăcuăoăramur ădeăm slinăînăcioc,ăsemnăalăunuiănouăînceputăşiăalăvictorieiă(GEσEZAă
8: 8-11).
169
DACL, sv. Symbolisme, col. 1779- 1791; ZUGRAVU 1997, p. 177.
170
Nr. cat. 1, 2.
70
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
asociat cu Bunul Păstor. Pe gema de la Potaissa el reprezintă Duhul
Sfânt, fiind aşezat pe crengile lui arbor evangelica, iar pe o gemă cu
loc de descoperire necunoscut apare cu ramura de măslin în cioc,
aflat deasupra crucii tau, simbol al salvării. Un alt simbol folosit de
iconografia creştină este ramura de măslin sau cea de palmier171.
Aceasta este de asemenea un vechi simbol iudaic. Folosirea ramurii
de palmier este menţionată atât în Vechiul Testament172- la
sărbătorea corturilor173, cât şi în Noul Testament- ca şi simbol al
intrării lui Isus în Ierusalim. Pentru cei dintâi creştini, ea era un
simbol al victoriei, în mod extins al învierii şi al vieţii veşnice, fiind
plasată în reprezentări iconografice în mâinile martirilor174. Pe gema
din inelul descoperit la Ad Aqua Herculi Sacras ad Mediam, ea
apare în ciocul delfinului aflat la rândul lui în ghearele unui păun.
Un alt simbol, care apare pe foarte multe geme, este
175
ancora . Aceasta este asociată cu peştii şi reprezintă figurat
credinţa în Dumnezeu cel care răscumpără, în Dumnezeu
Salvatorul176. În acelaşi timp este o imagine simbolică a crucii177 pe
care acesta a fost răstignit, fiind echivalentul formulei spes in deo,
frecvent reprezentată pe mormintele creştinilor simpli dar şi ale
martirilor178. În esenţa sa, simbolul este unul pozitiv. El reprezintă
speranţa în salvare asociată în planul ideilor cu răstignirea şi
învierea şi în plan concret cu rezistenţa în faţa încercărilor vieţii 179.
Ancora apare reprezentată în catacombele Priscillei180 şi Sf
Agnese181. Acest simbol este unul des folosit pe gemele din perioada
171
DANIELOU 1998, p. 7-25.
LEVITICUL 13: 39.
173
DANIELOU 1998, p. 7.
174
DANIELOU 1998, p. 16.
175
SeleucusăIăseăpareăc ăaveaăunăinelăcuăunăastfelădeăsimbol;ătotălaăcurteaăseleucid ăîşiăareă
origineaă şiă simbolulă peştiloră careă flancheaz ă oă ancor ;ă peă gemeleă creştineă ancoraă esteă ună
simbol secundar, fiind un simbol care apare întodeauna asociat cu un altul (CLEMENT
DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 59.2; SPIER 2013, p. 45).
176
MARTIGNY 1865, sv. Poisson, p. 545.
177
MARTIGNY 1865, sv. Dauphin, p. 202.
178
MARTIGNY 1865 sv. Ancre, p. 31- 33.
179
Pe care o avem ca o ancoră a sufletului, neclintită şi tare... (PAVEL, Epistola către
Evrei, 6: 19).
180
CASTELLI 2013.
181
MARTIGNY 1865, sv. Ancre, p. 31- 33.
172
71
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
antichităţii clasice182, legat fiind de apă şi navigaţie, fiind folosit atât
în lumea greco-romană cât şi în Orient, în oraşele siriene183. Mai
târziu, acest simbol apare şi pe gemele magice184. Bijuteriile nu sunt
singurele obiecte pe care a fost reprezentată ancora, o altă categorie
de obiecte o reprezintă opaiţele datate în sec. I185, greutăţi de plumb
sec. II-I a.Chr.186 sau ca şi emblemă civică a unor oraşe siriene.
Simbolul nu este folosit pentru sigilii încă înainte de secolul al III-lea
când devine relativ comun187, posibil sub influenţa creştinismului.
Fiind un simbol comun şi răspândit, ancora a fost folosită de către
primii creştini ca şi semn de recunoaştere, gravată fiind pe inele în
asociere cu delfini188 sau peşti, iar în perioada târzie chiar şi
singură189. Piesele care au astfel de asocieri sunt considerate în
general creştine190. Pe gemele din Dacia ancora apare în trei
cazuri191. Alături de peşti care o flanchează, ancora se găseşte pe o
gemă descoperită la Orlea cu numărul de catalog 8. Asociată cu
delfinul, aceasta se află incizată pe piesa cu numărul de catalog 9.
Ultima piesă pe care apare ancora flancată de peşti este piesa cu
numărul 2, fiind asociată aici cu o serie de alte simboluri complexe
printre care şi Ţunul Păstor.
Unul dintre cele mai puternice simboluri creştine pentru
omul modern este crucea. Lucrurile stau un pic diferit pentru
perioada antică, deoarece crucea a fost considerată la început un
obiect de supliciu, primii creştini au fost mai reticenţi la semnul
crucii şi au folosit pentru a o înlocui o simbolistică bogată, preferând
182
SPIER 2013, p. 45.
SPIER 2013, p. 45.
184
Ună astfelă deă exemplară seă afl ă înă colec iaă τxfordă Ashmoleană Museum,ă cuă nrέă GBAshMus-Fortnum_88;ăpeăfa aăAăseăafl ăreprezentat ăoăancor ,ăiarăpeăfa aăBăesteăredactat ăoă
inscrip ieă peă dou ă rânduri- ΜΫγαμ ΣΪλαπιμ, în traducere Serapis este mare (HENIG,
MACGREGOR 2004, p. 127, nr. 13.29; CBd- 1177).
185
MENZEL 1954, p. 41, nr. 202.
186
SPIER 2013, p. 45.
187
SPIER 2013, p. 46.
188
Asociereaădintreăancor ăşiădelfinăesteămultămaiăveche,ăînăsecέăII-I a. Chr. Un delfin pe
ancor ăapareăpeăgreut iădeăplumb,ăiarălaăînceputulăsecoluluiăIăpέChrέă(SPIERă2ί13,ăpέă45)έ
189
Peă câtevaă pietreă gravate,ă ancoraă esteă reprezentat ă singur ,ă al turiă deă monogrameă
creştineă(MARTIGNY 1865, sv. Dauphin, p. 203).
190
SPIER 2013, p. 48.
191
Nr. cat. 2, 8, 9.
183
72
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
ca şi substitut al acesteia plugul192, catargul193, vexilla, trofee194 sau
şarpele de bronz195, prin urmare se susţine de către unii autori că
folosirea semnului crucii nu poate fi datată înainte de secolul al IIIlea, însă prezenţa ei în catacombele de la Roma în secolul al II-lea
precum şi folosirea ei atestată în scrierile apologetice nu poate fi
negată196. Acelaşi lucru se întâmplă şi cu numele lui Isus şi al Mariei,
acestea erau folosite încă din secolul al II-lea, spre deosebire de
numele Trinităţii care s-a impus abia din secolul al IV-lea197. Pentru
primii creştini, crucea avea şi o valoare apotropaică 198, un loc sau un
obiect pe care se făcea semnul crucii era considerat creştinat şi apărat
de demoni, mai ales de cei puşi în legătură cu cultele păgâne 199. Se
192
Plugul - aratrum este unul dintre cele mai vechi simboluri ale crucii simbolizând în
acelaşiă timpă jertfaă dară şiă salvareaă şiă într-oă mareă m sur ă ună simbolă ală nonviolen ei,ă ală
smerenieiέăDeăasemenea,ăIrineuăvedeaăînăplugăunăsimbolăalăcrea iei,ăalăremodel riiălumiiădeă
c treăCuvântέăDatorit ăfaptuluiăc ăvia aăp mântean ăaăluiăIsusăesteălegat ădeăactivitateaădeă
dulgherie,ă foarteă multeă obiecteă cumă esteă şiă plugulă sauă toporulă suntă legateă deă Isusă caă
persoan ă şiă deă activitateaă mesianic ă aă acestuiaέă Deă simbolisticaă pluguluiă seă leag ă şiă
prezen aăjugului,ăcareăsimbolizeaz ăsmereniaăcreştin ăşiărezisten aăînăfa aăîncerc rilorăvie iiă
(MATEIă11:29)έăFoarteămultiădintreăapologe iiăcreştiniămen ioneaz ăînăacest context textul
lui Isaia: Căci din Sion va ieşi legea şi cuvântul lui Dumnezeu din Ierusalim. El va judeca
neamurile şi la popoare fără de număr va da legile sale. Preface-vor săbiile în fiare de
pluguri şi lăncile lor în cosoare. Un neam nu va mai ridica sabia împotriva altuia şi nu vor
mai învăţa războiul (ISAIA 2: 3-4); Acest text a fost preluată deă Iustină careămen ioneaz ă
Noi am schimbat instrumentele de război în pluguri şi unelte agricole cultivând pietatea
justiţaia, bunăvoinţaέă Aceeaşiă ideeă apareă şiă laă Ciprian,ă τrigenă şiă maiă târziuă laă Irineuă
(IUSTIN, Dialogus cum Tryphone Judaeo,ăCX,ă3ăşiăI:ăLXXXVIIL,ă8;ăIUSTIσ,ăApologia,
LV, 5; CIPRIAN, Testimonia, II, 18; ORIGEN, Contra Celsum, V, 33; Irineu, Adversus
Haereses,ăIV,ă34,ă4ăşiăIV,ă17,ă3;ăMIσUCIUSăFELIX,ăOctavius, 29; MAWER 1995, p. 7677, D3. G2; TOMA, 13: 1);ăClementădinăAlexandriaămen ioneaz ăc ăIsusăChristosăeănumită
şiăcel ce ară (CLEMENT DIN ALEXANDRIA, Pedagogul, III, 12).
193
Catargul este unul dintre cele mai vechi simboluri ale crucii (IUSTIN, Apologia, LV, 5;
HIPOLIT DIN ROMA, De Antichristo, 59).
194
Vexilla, trofeele sunt unele dintre cele mai vechi simboluri ale crucii (IUSTIN,
Apologia, LV, 5).
195
IUSTIN, Apologia, LV, 5.
196
Jέă Danielouă sus ineă peă bazaă izvoareloră creştineă şiă aă inscrip ieiă luiă Abercius,ă datat ă laă
sfârşitulă secoluluiă ală II- lea,ă c ă primii creştiniă ară fiă folosită semnulă cruciiă caă şiă semnă ală
convertiriiălorălaăvia aăcreştin ,ăcaăşiăunăsemnăalăbotezuluiă(DAσIELτUă1998,ăpέă121)έ
197
ZUGRAVU 1997, p. 177.
198
DANIELOU 1998, p. 122.
199
Lactan iu,ăPruden iu,ăGrigoreădeăσyssa,ăAmphilohăşi Severian de Gabalaămen ioneaz ă
valoareaăapotropaic ăaăcruciiăşiăputereaăsaădeăaăcreştinaăunăloc,ăunăobiectăşiănuăînăultimulă
rând un suflet (LACTAσ IU,ăDivinae Institutione,ăV,ă27;ăPRUDEσ IU,ăApotheosis, 489493).
73
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
pare că acest semn a fost folosit încă din secolul I200. În catalogul
nostru, crucea apare pe trei dintre petre gravate201. Una dintre
acestea are reprezentată crucea tau, iar celelalte două o cruce
latină202. În cazul gemei de la Orlea203, pe care cei care au studiat-o
înaintea noastră au văzut doar o cruce latină flancată de doi peşti 204,
credem că mai degrabă poate fi vorba despre o ancoră şi nu o cruce,
forma actuală fiind ceea ce se mai păstrează din gema iniţială. Prin
urmare pentru imaginea actuală, poate fi de vină schematizarea
extremă sau chiar pilirea gemei. Această operaţie nu este tocmai
neobişnuită, pilirea avea ca şi scop ajustarea gemei pentru a fi
montată într-o altă bijuterie decât cea iniţială205. Un alt simbol
prezent pe pietrele gravate şi pe care dorim să-l discutăm este
mielul. Acesta este la rîndul lui un simbol dual, îl reprezintă pe
credincios şi prin extensie mulţimea credincioşilor206, iar în acelaşi
timp îl reprezintă şi pe Isus - mielul lui Dumnezeu207. Mielul este
reprezentat pe 4 geme208, pe care este asociat cu Bunul Păstor, prin
urmare se află fie pe umerii acestuia, fie la picioarele lui, fiind
reprezentat singur sau în pereche. Un ultim simbol prezent pe
pietrele gravate din catalogul nostru este arbor evangelica209, asociat şi
el cu Ţunul Păstor.
Forma gemelor210 se încadrează în general în categoria F2-3,
folosită mai ales în secolul al III-lea211. Pe lângă aceasta mai avem
câte o piesă de forma A1212, C3213, F1214. Suprafaţa este ovală, în două
cazuri avem de-a face cu oblong215, iar în câte un singur caz gema
200
GUDEA 2011, p. 195.
Nr. cat. 2, 12, 13.
202
Nr. cat. 2, 12, 13.
203
Nr. cat. 8.
204
GUDEA, GHIURCO 2002, p. 172.
205
Laăfelăaăfostăpilit ăşiăgemaăcuănrέădeăcatέă5έ
206
IOAN 10: 1- 18; LUCA 15: 3- 7; MATEI 9: 36.
207
IOAN 1: 29.
208
Nr. cat. 1, 2, 3, 4.
209
Nr. cat. 1, 3.
210
Amăaplicatătipologiaăinstituit ădeăJέăSpieră(SPIER 2013, p.12, fig. 1).
211
SPIER 2013, p. 17.
212
Nr. cat. 1.
213
Nr. cat. 12.
214
Nr. cat. 19.
215
σrέăcatέă11ăşiă15έ
201
74
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
este rotundă216- respectiv patrulateră cu colţuri rotunjite217. Pentru
restul de piese acest detaliu nu a fost menţionat la publicare din
cauza faptului că piesa este fie pierdută, fie acest detaliu lipseşte, fie
este montată într-o bijuterie şi acest aspect nu este vizibil. Cele de
forma F1, F2-3 sunt geme care au suprafaţa aversului şi a reversului
plană. Gemele din categoria A1 au ambele suprafeţe uşor convexe,
spre deosebire de gemele din categoria ţ3 care au aversul uşor
convex şi reversul plat.
În ceea ce priveşte materialul, putem spune că la majoritatea
pietrelor gravate prezentate în catalog acesta se încadrează în
materialele folosite în perioada secolelor II-III. ţâte o piesă este
realizată din onix218, plasmă219, coral220, almandină221, sardonix
negru222, turcoază223, două sunt menţionate a fi piatră de culoare
albastră224 şi una are materialul necunoscut225- pentru că piesa a fost
pierdută. Cele mai multe sunt carneol226, majoritatea în variante de
roşu. ţâte două piese au fost realizate din jasp roşu 227, agată neagră
cu benzi de altă culoare228, iar la alte două piese nu este menţionat
materialul229.
2.
LOC DE DESCOPERIRE. CONTEXT DE DESCOPERIRE
Cele 27 de piese au fost descoperite în 8 locaţii de pe teritoriul
provinciei romane Dacia. ţele mai multe au fost găsite la Romula230,
ceea ce nu trebuie să ne mire având în vedere faptul că aici existau
ateliere pentru prelucrarea pietrelor preţioase şi semipreţioase 231,
216
Nr. cat. 8.
Nr. cat. 12.
218
Nr. cat. 1.
219
Nr. cat. 3.
220
Nr. cat. 5.
221
Nr. cat. 15.
222
Nr. cat. 20.
223
Nr. cat. 22.
224
Nr. cat. 21, 27.
225
Nr. cat. 2.
226
Nr. cat. 4, 8, 9, 10, 11, 16, 17, 19, 23, 24, 25, 26.
227
Nr. cat. 12, 13.
228
Nr. cat. 14, 18.
229
Nr. cat. 6, 7.
230
Nr. cat. 6, 7, 12, 20.
231
GRAMATOPOL 2011, p. 70.
217
75
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
care funcţionează pe toată perioada provinciei şi până cel puţin în
secolul al IV-lea232. Desigur că nu toate piesele au fost lucrate la
Romula, însă probabil că aici s-a creat şi un centru de desfacere
pentru marfă venită din import (materie primă şi piese finite), o
alternativă mai de calitate şi mai luxoasă pentru cei care îşi puteau
permite din punct de vedere financiar. Două piese provin de la
Apulum233, iar câte o piesă a fost descoperită la Potaissa234, Orlea235,
Porolissum236, Ad Aqua Herculi Sacras ad Mediam - Ţăile
Herculane237, Lechinţa238, Micia239, Tibiscum240. Pentru restul
pieselor locul de descoperire este necunoscut241, majoritatea acestora
aparţin colecţiei ţNŢAR şi au fost publicate de M. Gramatopol.
Din păcate, asemenea piese nu păstrează informaţii asupra
contextului descoperirii, ele sunt în mare parte fie descoperiri mai
vechi, fie achiziţii care au menţionat cel mult locul de descoperire.
Ceea ce se poate extrage din aceste informaţii este locaţia. În marea
majoritate a acestor locaţii, cele mai multe dintre ele aglomerări
urbane, apar şi alte descoperiri cu caracter creştin. Apulum, centru
urban de prim rang al provinciei, având o populaţie cu origine
diversificată, este locul de descoperire al unor artefacte creştine
datate în secolele II-IV, dintre care remarcăm mai ales opaiţele242.
Micia, aflată pe cursul râului Mureș, este locul unde au apărut
fragmente de vase cu semnul crucii243 şi un opaiţ roman cu corpul
rotund-plat şi cioc cordiform decorat cu peşti incizaţi244. Aici a fost
DέăTudorăpresupuneaăc ăateliereleăauăfostăînchiseăînăaădouaăjum tateăaăsecoluluiăalăIIIlea. M. Gramatopol opta, pe baza unor descoperiri monetare de secol IV din câmpia
Dun riiă şiă aă asem n riloră dintreă efigiiileă acestoraă şiă uneleă produseă finiteă descoperiteă laă
Romula,ăpentruăipotezaăc ăateliereleăarăfiăfunc ionatăşiăînăsecolulăalăIV-lea (TUDOR 1967;
GRAMATOPOL 2011, p. 75).
233
Nr. cat. 5, 27.
234
Nr. cat. 1.
235
Nr. cat. 8.
236
Nr. cat. 9.
237
Nr. cat. 21.
238
Nr. cat. 22.
239
Nr. cat. 23.
240
Nr. cat. 24.
241
Nr. cat. 2, 4, 10, 11, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 25.
242
GUDEA, GHIURCO 2002, p. 149, nr. cat. 1.
243
BENEA 1999, p. 199; GUDEA, GHIURCO 2002, p. 193.
244
BENEA 2013, p. 350.
232
76
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
presupusă existenţa unui atelier pentru prelucrarea pietrelor
gravate245. În apropiere de staţiunea termală Ad Aqua Herculi
Sacras ad Mediam - Ţăile Herculane, la Mehadia, au fost descoperite
mai multe artefacte care au fost puse în legătură cu creştinismul. Tot
aici, templul dedicat zeului Apolo în epoca lui Hadrian a fost
desacralizat în perioada romană târzie, probabil de către adepţi ai
religiei creştine246. Tibiscum este de asemenea un centru militar,
administrativ și comercial, aflat la granița de vest a Daciei. În acest
centru găsim o populație amestecată formată din autohtoni, colonişti
de origine vestică dar și de origine estică, cei mai mulţi dintre ei
veniți probabil în acelaşi timp cu unitățile militare. De-a lungul
timpului, la Tibiscum au fost descoperite mai multe piese cu
funcţionalitate creştină. Printre acestea menţionăm opaiţe 247, diverse
fragmente ceramice cu semnul crucii incizat248, fibula cu corpul în
formă de delfin şi coada în formă de cruce249. Recent, începând cu
campania din anul 2010250 şi continuând în 2011251 şi 2012252, a fost
dezvelită parţial clădirea XIV253 aflată în apropierea drumului
imperial, cu o funcţionalitate încă nelămurită - taberna254 sau locuinţă
privată255. Inelul prezent în catalogul nostru256 a fost descoperit în
campania din anul 2011 în interiorul locuinţei, „în stratul de
chirpiciΤ257, alături de fragmente ceramice, oase, fragmente de la
vase de sticlă şi monede din secolul al III-lea de la Filip Arabul şi
Gordian al III-lea258. Legătura între acest inel şi religia creştină este
ipotetică şi se datorează în mare parte contextului descoperirii,
245
HAMAT 2010, p. 236.
BENEA 2013, p. 356; BENEA 2008.
247
BENEA 1999, p. 207.
248
BENEA 1999, p. 200- 203.
249
BENEA 1999, p. 206- 207.
250
BENEA, REGEP, BUNOIU, MATEI, BALACI, TIMOC 2011, p. 71- 72.
251
BEσEA,ăCRÎσGUŞ,ăREGEP,ăTIMτC,ăτσI IU,ăBUστIU,ăMATEIă2ί12,ăpέă78- 79.
252
BENEA, BALACI, REGEP, TIMOC, BUNOIU, MATEI, CÎNTAR 2013, p. 82- 83.
253
Înăraportulăaferentăcampanieiădină2ί12ăesteădenumit ăcl direaăXIV,ăeaăfiindăaceeaşiăcuă
cl direaă XVă careă apareă laă Doinaă Beneaăînă2ί13ă (BEσEA,ăCRÎσGUŞ,ă REGEP,ă TIMτC,ă
τσI IU,ăBUστIU,ăMATEIă2ί12,ăpέă79;ăBEσEAă2ί13,ăpέă353)έ
254
BENEA, REGEP, BUNOIU, MATEI, BALACI, TIMOC 2011, p. 72.
255
BENEA, BALACI, REGEP, TIMOC, BUNOIU, MATEI, CÎNTAR 2013, p. 83.
256
Nr. cat. 23.
257
Amăp stratăformulareaăoriginal ăaăautorilorέ
258
BEσEA,ăCRÎσGUŞ,ăREGEP,ăTIMτC,ăτσI IU,ăBUστIU,ăMATEIă2ί12,ăpέă79έ
246
77
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
pentru că între aceste fragmente ceramice se află şi unele incizate cu
semnul crucii259. Este vorba despre 4 fragmente care au incizate, fie
în pasta crudă, fie după ardere, semnul crucii, executat fie în
interiorul vasului, fie în exteriorul acestuia pe perete sau pe fund.
Aceste fragmente au fost puse în legătură cu religia creştină de către
colegul nostru dr. V. Ţunoiu, căruia îi mulţumim pentru această
informaţie. Vasele au fost datate în funcţie de context la mijlocul
secolului al III-lea de către domnia sa, ele fiind descoperite împreună
cu inelul- datat tot în această perioadă. Având în vedere contextul
descoperirii, considerăm că acest inel ar putea să fi aparţinut unui
creştin.
La Porolissum, aflat la graniţa de nord a provinciei- oraş cu
un important rol comercial şi militar şi în care a fost deja
demonstrată existenţa unui atelier care realiza geme260, au fost
depistate şi obiecte creştine datate şi pe parcursul secolelor III-IV261.
Este vorba între altele, despre fragmente ceramice incizate cu
semnul crucii262, alături de care mai menţionăm şi potirul cu
inscripţie şi reprezentări creştine, datat după a doua jumătate a
secolului al IV-lea263. Un alt punct este Potaissa, sediul legiunii a V-a
Macedonica şi un important centru al provinciei, în care probabil că
se aflau şi creştini chiar şi în secolul al III-lea264. Aici au fost
descoperite mai multe artefacte cu origine creştină, datate însă în
secolul următor 265. Gârla Mare este de asemenea un punct important
pe harta cercetării provinciei romane Dacia, la momentul publicării
fiind propusă existenţa aici a unei villa rustica266, după care într-un
articol apărut câţiva ani mai târziu este avansată ipoteza unei
mansio267. Datarea se încadrează în perioada de sfârşit a sec. I -
Comunicareăprezentat ăînă2ί13ădeăc treăcolegulănostruăVέăBunoiuăcuătitlulă Descoperiri
cu semnificaţii creştine din clădirea XIV a vicus-ului militar de la Tibiscum.
260
HAMAT 2010, p. 236.
261
Dup ăσέăGudea,ălaăPorolissumăexist ăoăcomunitateăcreştin ăînc ădinăsecolulăalăII- lea
(GUDEA 2011, p. 236).
262
BARNEA 1979; p. 124; GUDEA, GHIURCO 2002, p. 187, 192.
263
GUDEA 2011, p. 235.
264
B RBULESCUă1994,ăpέ 170.
265
B RBULESCUă1994,ăpέă172;ăGUDEAă2ί11,ăpέă21- 22.
266
STÎσG ă2ίί5.
267
BENEA 2006.
259
78
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
jumătatea sec. III 268. Printre artefactele descoperite aici se numără şi
diverse fragmente ceramice incizate cu semnul crucii şi un
pandantiv de bronz incizat cu chrismon şi semnul crucii 269.
Localitatea Lechinţa din jud. Ţistriţa Năsăud este locul în care a fost
descoperit în 1851 inelul cu turcoază pe care se află inscripţionată o
frază anticreştină. Se pare că piesa aparţine unui tezaur din care mai
făceau parte un cap de steag dacic, multe arme din bronz, mai multe
statuete mai mici sau mai mari şi peste 800 de monede romane270.
Identificarea proprietarului inelului este dificilă, M. Rusu
presupunea că el ar putea fi un oficial încadrat în conducerea
legiunii a V-a Macedonica sau un proprietar de villa rustica271. O
ultimă locaţie este Orlea, piesa cu numărul de catalog 8, menţionată
în bibliografie cu două locuri de descoperire: A. Barnea dă ca şi loc
de provenienţă Romula272, iar N. Gudea optează pentru Orlea273.
Întrucât gema nu apare menţionată la D. Tudor, nici în articolul din
1967 şi nici în Oltenia Romană cu loc de provenienţă Romula 274,
considerăm că a doua variantă este cea potrivită. Nu excludem însă
posibilitatea ca ea să fi fost lucrată în atelierul provincial de la
Romula. Locaţia, deşi nu este cunoscută prin descoperiri clar
creştine, este una dintre cele mai bogate aşezări rurale din Oltenia
romană275, fiind atestate aici şi urme ale gnosticilor- printre alte
artefacte, în zonă a fost descoperită şi o gemă gnostică276.
După cum remarca şi N. Zugravu, localităţile în care apar
descoperi atribuite creştinismului se află în primul rând aşezate pe
rute comerciale (maritime sau terestre)277, prin urmare în calea
pătrunderii noilor influenţe religioase. În general, în aceste locaţii se
află un amestec de populaţie, din care face parte şi o componentă
orientală278. Interesant este însă faptul că în Dacia, obiecte creştine
268
GUDEA 2011, p. 412.
GUDEA 2011, p. 411- 412.
270
GUDEA, GHIURCO 2002, p. 105.
271
RUSU 1991, p. 83.
272
BARNEA 1979, p. 52.
273
GUDEA, GHIURCO 2002, p. 172.
274
TUDOR 1967; TUDOR 1978, p. 101-111.
275
TUDOR 1978, p. 230.
276
RUSU 1991, p. 93.
277
ZUGRAVU 1997, p. 186.
278
RUSU 1991, 93.
269
79
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
apar şi în afara centrelor urbane, însă aceste puncte sunt situate şi ele
în imediata apropiere a unor artere de comunicaţie. Toate aceste
condiţii sunt oarecum necesare pentru răspândirea creştinismului,
prin urmare este posibilă existenţa unor stăpâni pentru piesele
prezente în catalogul de faţă.
ANALOGII ŞI DATARE
Datarea unor astfel de bijuterii este în general foarte greoaie,
deoarece ele sunt rar găsite în context. De asemenea, statutul de
religie ilicită, faptul că în primele două secole creștinii au refolosit
simboluri păgâne, alături de lipsa inscripțiilor creștine până în
secolul al III-lea, au condus la concluzia că primele geme și camee
creștine pot fi datate sigur începând cu secolul al III-lea279. Această
afirmaţie nu exclude posibilitatea ca ele să fi existat începând chiar
cu primul secol, însă fără o inscripţie clară este greu să fie atribuite
unei anumite orientări religioase280. O altă explicaţie pentru faptul că
majoritatea pietrelor gravate asociate cu creştinismul apar începând
cu secolul al III-lea o reprezintă situaţia Ţisericii până la începutul
secolului al IV-lea. După părerea lui N. Zugravu, începând cu
mijlocul secolului al III-lea Biserica devine o putere socială281, prin
urmare achiziţionează proprietăţi, între care se găsesc sigur şi
cimitire282. De asemenea, numărul credincioşilor creşte şi prin
urmare apar tot mai multe artefacte care pot fi puse în legătură cu
creştinismul, multe dintre ele folosite în viaţa de zi cu zi şi
„creştinateΤ în prealabil. Pe de altă parte se poate afirma că în
primele trei secole creştinismul este o religie ilicită, cu majoritatea
adepţilor care provin din clasele de jos ale societăţii şi care nu îşi
permit achiziţionarea unei asemenea bijuterii. Pe de altă parte religia
în sine predica în general283 renunţarea la bunuri lumeşti, acestea
fiind înfierate ca reprezentate ale decadenţei societăţii antice şi ale
păgânismului. Prin urmare iconografia, stilul gravării, forma și
materialul pot oferi informații prețioase în ceea ce privește
3.
279
SPIER 2013, p. 12.
SPIER 2013, p. 15.
281
ZUGRAVU 1997, p. 186.
282
Înă Daciaăasememeneaă cimitireă creştineănuăauă fostă descoperiteă pentruă aceast ă perioad ă
timpurie (ZUGRAVU 1997, p. 186).
283
PAVEL, Epistola către Timotei 2: 9-10.
280
80
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
încadrarea cronologică284. Spre exemplu anumite trăsături ale
pietrelor gravate din punctul de vedere al caracteristicilor enunţate
mai sus pot ajuta la încadrarea cronologică a unei piese.
Cele mai multe dintre pietrele gravate se datează în perioada
secolelor II-III, cele mai longevive simboluri sunt simbolurile neutreambigue285 adică cele care sunt preluate din lumea păgână şi
refolosite de către primii creştini, datorită asemănării lor cu elemente
din dogma creştină. Dintre aceste simboluri fac parte peştele şi
delfinul, corabia, pescarul, lira. Această situaţie reflectă de fapt ceea
se întâmplă la nivelul Imperiului şi se perpetuează chiar în secolul al
IV-lea286. Analogiile pieselor prezente în catalogul nostru provin de
pe tot teritoriul Imperiului, atât din zona estică cât şi din cea vestică.
O mare parte dintre acestea sunt datate în secolul al III- lea, foarte
puţine în secolul al II-lea, iar în secolul al IV-lea numărul lor creşte
faţă de secolul precedent.
4.
ATELIERE
Desigur se ajunge la întrebarea cine realizează asemenea
bijuterii? La această întrebare răspund chiar acestea. Deoarece cele
mai multe dintre bijuteriile puse în legătură cu creştinismul au
reprezentate doar asocieri de simboluri vizuale fără a avea semne
grafice, acestea puteau fi lucrate în orice atelier clasic şi cumpărate
apoi de către creştini287. Prin urmare, în secolele I-II nu se poate
vorbi despre o producţie de geme creştine, acestea fiind mai degrabă
excepţii lucrate în ateliere tradiţionale. Cele care au simboluri
eminamente creştine, cum ar fi spre exemplu Ţunul Păstor asociat cu
poveste lui Iona, precum şi monograme creştine incizate, puteau fi
lucrate de către bijutieri creştini, întrucât această meserie era liberă
spre a fi practicată de către aceştea288. Datorită apariţiei asocierilor
tot mai complexe în ceea ce priveşte iconografia, precum şi a
inscripţiilor, se presupune că pe parcursul secolului al III- lea printre
gravori se pot afla şi creştini, aceştia nu pot fi însă depistaţi cu
284
SPIER 2013, p. 12.
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 114.
286
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 114.
287
Aceastaă esteă şiă p rereaă luiă Jέă Spierăînă ceeaă ceă priveşteă maiă alesă aă gemeleă dină primele
dou ăsecoleă(SPIERă2ί13,ăpέă15)
288
MARTIGNY 1865, sv. Anneaux, p. 38- 41.
285
81
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
certitudine decât în secolul următor odată cu recunoaşterea
creştinismului289. Problema localizării acestor ateliere este una destul
de complicată. Putem considera, pentru secolele II-III, că unele
dintre piese puteau fi lucrate în ateliere locale cum sunt cele de la
Romula, Porolissum, Tibiscum sau Micia- fiind vorba de piese
creştinate sau cu decor ambiguu. În general aceste centre economice
susţin şi existenţa unei pieţe locale, atât pentru produsele proprii, cât
şi pentru importuri. O mică parte a pietrelor gravate provin din
import. Din atelierele estice considerăm că provin piesele cu nr. cat.
1, 2, 5 şi poate 12. Scenele compozite, formate din imagini
corespunzătoare unei scene biblice şi simboluri, îşi au originea în
partea estică a Imperiului, posibil în ateliere din Asia Minor sau
Syria, datate începând cu sfârşitul secolului al III-lea şi pe parcursul
celui următor290. Gema gravată cu imaginea lui Isis-Nemesis, la care
N. Vlassa îi atribuia o origine estică, posibil Alexandria291, poate
proveni inclusiv dintr-un atelier vestic cu tradiţie, datorită
identificării recente a personajului de pe gemă cu zeiţa Nemesis.
Ceea ce excludem, datorită caracteristicilor stilistice, este o origine
locală. ţameea prezentă în catalogul nostru este sigur un import,
posibil dintr-un centru vestic sau posibil undeva în zona provinciilor
dunărene292. Importuri sunt mai mult ca sigur şi piesele 3, 4, 9, 13,
14, 15, 16, 18, 19, 21, 26, pe baza caracteristicilor stilistice şi a
finisajului bun. Nu putem însă să ne pronunţăm asupra unei
provenienţe estice sau vestice în cazul lor.
ţREŞTINAREA ŢIJUTERIILOR
Există o serie întreagă de geme şi camee creştinate293, lucru
datorat în principal statutului religiei creştine în primele secole, a
normelor ornamenta uxoria, sau efectiv datorită calităţii ridicate a
5.
289
SPIER 2013, p. 15.
SPIER 2013, p. 70.
291
VLASSA 1976, p. 221.
292
Legendaăcameeiăaăfostăprecedat ădeăinscrip iiădeăacestăfelă peăgarnituriădeăcureaădeătipă
LyonădatateălaăsfârşitulăsecoluluiăIIăşiăpeăparcursulăsecoluluiăurm tor,ădarăşiădeăinscrip iiăpeă
pahareă deă sticl ă g siteă atâtă înă provinciileă esticeă câtă şiă înă celeă vestice şi care provin din
ateliereăsirieneăşiădatateăînăperioadaăsecoluluiăI; cea mai veche astfel de camee provine din
descoperirile de la Pompei (DINULESCU 2013, p. 83; HOSS 2006, p. 245).
293
În catalogul lui J. Spier aceste sunt gemele cu nr. 176- 189 (SPIER 2013, p. 37- 38).
290
82
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
unor astfel de bijuterii care au fost refolosite mai apoi pentru
frumuseţea şi valoarea lor. ţreştinarea s-a făcut fie prin adăugarea
de simboluri creştine, fie prin adăugarea unei inscripţii pe aceeaşi
parte cu decorul existent, sau pe spatele piesei înr-un loc relative
ascuns. Aceste geme păgâne sunt alese de cele mai multe ori datorită
reprezentărilor aflate deja pe ele, printre zeităţile păgâne preferate
pentru a fi creştinate se află Hermes, Heracle, Helios, Dionisos sau
Eros294. ţreştinarea pleacă de la un aspect concret. Datorită
persecuţiilor şi a normelor interne impuse de religie, creştinii nu
aveau în perioada de început a creştinismului libertatea de a-şi
comanda o bijuterie. Înainte de toate însă, creştinii din primele trei
secole respectă într-o mare măsură convenţiile sociale ale vremurilor
în care trăiesc. Păgâni convertiţi la creştinism, aceştea nu uită
puterea magiei care rămâne prezentă în viaţa lor. Prin urmare, nu
trebuie uitat nici faptul că astfel artefacte conţin uneori formule sau
nume cu putere magică295, iar în aceste condiţii piesa creştinată
devine o amuletă.
6.
CONCLUZII
Aceste geme stau, în primul rând, mărturie a coabitării296
dintre păgânism şi creştinism pe perioada primelor patru secole. De
ce patru secole şi nu doar primele trei secole? Pentru că inclusiv pe
parcursul secolului al IV-lea arta gliptică creştină preia motive
păgâne pe care le creştinează, limbajul iconografic nefiind pe deplin
maturizat. Prin urmare, primii creştini, femei şi bărbaţi, foloseau
această categorie de podoabe, pietrele gravate fiind montate în
diverse bijuterii şi cu precădere în inele. ţa şi funcţionalitate, acestea
îndeplineau mai multe deziderate, fiind folosite mai ales ca şi sigilii,
amulete sau semne de recunoaştere. ţonsiderăm însă că ele
îndeplineau şi o altă funcţie pe lângă acestea, aceea de elemente în
cadrul ornamenta uxoria în cazul purtătoarelor feminine. Dintre cele
294
SPIER 2013, p. 38- 39.
Origen men ioneaz ă c ănumeleă luiă Isusă esteă aşaădeă puternică împotiva demonilor încât
chiară dac ă esteă pronun ată - folosită deă oameniă r i,ă posibilă p gâni,ă elă areă efectă (ORIGEN,
Contra Celsium, 1, 6).
296
Aceasta fapt este atestat şiă deă situa iaă observat ă înă uneleănecropoleă dină epocaă roman ă
târzie,ăundeăaăfostăremarcat ăînmormântareaăatâtăaăcreştinilorăcâtăşiăaăp gânilorăînăaceeaşiă
necropol ;ăoăastfelădeănecropol ăesteăceaădeălaăViminaciumă(KτRAĆă2ίί7,ăpέă188)έ
295
83
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
27 de piese prezente în catalogul întocmit de noi, în care se află
pietre gravate care au fost puse în legătură cu creştinismul, nu toate
pot fi considerate în mod sigur creştine. Deşi toate piesele aflate în
catalogul nostru au analogii în alte pietre gravate considerate
creştine şi descoperite pe tot teritoriul Imperiului în secolele II-IV,
credem că este nevoie de o măsură de siguranţă în plusreprezentată de elemente care privesc locul sau contextul
descoperirii. Prin urmare ne referim la piesele cu număr de catalog
1, 2, 3, 4, 8, 9, 12, 13, 21, 22, 24, 25, 26, acestea ar fi putut fi folosite de
către creştini. Gemele cu număr de catalog 2 şi 25 nu au locul de
descoperire menţionat, însă iconografia gemei cu număr de catalog 2
este clar creştină, iar asocierea de două simboluri de pe gema cu
număr de catalog 25 credem că o poate recomanda drept creştină.
De asemenea piesele cu număr 1, 3 şi 4 fac parte din cele cu
reprezentarea Ţunului Păstor, cu caracteristici iconografice
creştine297. Piesele 8, 9 şi 12 le considerăm folosite de către creştini,
datorită asocierilor de două simboluri, a locaţiei Romula şi
Porolissum, unde au mai fost atestate descoperiri creştine, precum şi
prezenţa simbolului crucii. Piesa cu numărul de catalog 13 este o
piesă relativ târzie, pe care considerăm că incizarea crucii o situează
în rândul pieselor creştine. Piesa cu număr de catalog 21, descoperită
la Ad Aqua Herculi Sacras ad Mediam, o putem considera posibil
creştină datorită asocierii celor trei simboluri păun – delfin - ramură
de palmier şi a locaţiei - zona se află în apropierea castrului de la
Pretorium-Mehadia unde au fost depistate urme ale adepţilor
religiei creştine. Inelul cu gemă de la Lechinţa are un caracter creştin
de netăgăduit, însă nu se cunosc foarte multe informaţii despre el.
Inelul cu gemă descoperit la Tibiscum precum şi cel descoperit la
Gârla Mare au fost găsite în context - atât în complexul arheologic de
la Gârla Mare cât şi în clădirea XIV de la Tibiscum au fost
descoperite artefacte care au fost puse în legătură cu creştinismul.
Restul pietrelor gravate nu pot fi în mod sigur asociate cu
creştinismul- în opinia noastră, lipsindu-le o inscripţie şi contextul
descoperirii, cu toate că în Imperiu se găsesc analogii creştine de
acest fel datate în perioada secolele III-IV. Ele pot fi cel mult doar
297
SPIER 2013, p. 60.
84
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
presupuse a avea legătură cu creştinismul. Excludem această
posibilitate pentru cameea cu număr de catalog 20, ea face probabil
parte din categoria pietrelor gravate cu astfel de inscripţie,
răspândite pe tot cuprinsul Imperiului în secolele II-III şi din care
doar una, cu loc de păstrare în Ţritish Museum, este creştină. Ne
exprimăm reticenţa şi în ceea ce priveşte gemele cu număr de
catalog 11 şi 18, pentru care nu am găsit analogii identice ca şi formă
în Imperiu, ci doar analogii de tip, în sensul că piese creştine cu
imaginea pescarului apar în Imperiu, însă nu sub acest tip de
reprezentare. De asemenea, pentru gema cu reprezentarea lirei298 nu
există analogii creştine, J. Spier considerând că acest simbol nu a fost
folosit pentru a decora geme creştine299.
Pe lângă pietrele gravate prezente în catalogul nostru există şi
menţiunea unor geme, prezentate în cadrul colecţiei CNBAR300, însă
considerate falsuri de epocă modernă de către J. Spier301, motiv
pentru care nu le-am introdus în catalogul nostru. La fel, gemele cu
reprezentarea unor cocoşi302 nu au fost introduse în catalog, acest
simbol nu apare până acum cu o semnificaţie creştină pe nici o piatră
gravată încadrată în secolele I-IV303. ţa şi datare, majoritatea
pietrelor gravate pot fi încadrate pe parcursul secolului al III-lea, cel
mai longeviv simbol fiind peştele304. Imaginea delfinului, a
pescarului, corabiei şi lirei atestă continuitatea între gliptica păgână
şi cea creştină. Pe de altă parte, ancora, păunul, porumbelul, mielul
şi Ţunul Păstor sunt folosite cu precădere de către creştini începând
cu secolul al III-lea, chiar din a doua jumătate a sa. Inscripţiile
creştine sunt incizate cu litere greceşti, aceasta fiind limba în care se
răspândeşte creştinismul în primele sale secole de existenţă 305.
298
Nr. cat. 18.
SPIER 2013, p. 15.
300
GRAMATτPτLă2ί11,ănrέăcatέă742ăşiă743έ
301
SPIER 2013, p. 174.
302
σέăZugravuăconsideraăpeăbun ădreptateăc ăesteăfoarteăpu inăprobabilăcaăpietreleăgravateă
cuă imagineaă unoră cocoşi,ă careă apară înădescopeririădină Dacia,ă s ă fieă creştineă (ZUGRAVUă
1997, p. 179).
303
Cuăexcep iaăaădou ăpietreăgravateă436ăşiă48ί,ăpeăcareăcocoşulăapareăîmpreun ăcuăDanielă
darăf r ăoăsemnifica ieăreligioas ăşiăpeăoăpiatr ăgravat ăcreştinat ,ăambeleătârziiăcuăoădatareă
probabil de secolul al IV-lea (SPIER 2013).
304
Vezi Anexa 1.
305
ZUGRAVU 1997, p.188.
299
85
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
Dintre pietrele gravate cu inscripţie prezente în catalogul nostru,
doar gemele cu Ţunul Păstor pot fi atribuite cu siguranţă creştinilor,
prin urmare putem afirma la nivelul descoperirilor de până acum că
în Dacia gemele creştine cu inscripţie apar spre sf. secolului al III-lea,
fiind importuri din ateliere estice. ţonform datării, în secolul al IIIlea se generalizează folosirea pietrelor gravate cu simboluri creştine.
Spre deosebire de secolul al II-lea, când se folosesc în general numai
geme cu simboluri păgâne, în secolul al III-lea se folosesc inclusiv
simboluri prelucrate, formându-se astfel un limbaj iconografic
începând cu jumătatea secolului al III-lea, dar care nu va începe să se
maturizeze decât spre sfârşitul secolului următor.
În ceea ce priveşte atelierele în care astfel de pietre gravate au
fost create, am arătat în cursul acestui articol că un număr important
de piese au fost lucrate în ateliere estice în ultima parte a secolului al
III-lea şi începutul celui următor, fapt care poate demonstra
existenţa unor legături cu Imperiul în această perioadă. De
asemenea, multe piese au fost prelucrate şi în ateliere locale, posibil
chiar în atelierul de la Romula.
În încheiere ne exprimăm speranţa că în viitor acest catalog
va fi extins prin adăugarea unor alte descoperiri, cu un context clar
de descoperire.
CATALOG306
1.
Gemă; Potaissa; PL. II/1; Onix (nicolo?); Debitare, gravare, şlefuire; 13 x
11x 4 mm; Forma este ovală A1, în câmpul inscripţiei este reprezentat Bunului
Păstor îmbrăcat cu o tunică scurtă, sub un pom pe ramurile căruia se află o pasăre;
el ţine o oaie pe umăr, iar o alta se află la picioarele sale privind în sus spre el; la
dreapta este reprezentată scena cu aruncare lui Iona dintr-o corabie( o navă
comercială- posibil o corbita) - aflată în dreapta sus, spre a fi înghiţit de ketos - care
aşteaptă în partea dreaptă- jos a gemei; tot în partea dreaptă avem inscripţionate
literele IX- - - C; Leiden şi Boston307, Carnuntum308; sf. sec. III- începutul sec. IV;
Fiecareă pies ă areă notateă înă ordineă urm toareleă informa ii:ă Nr. catalog; Tipul piesei:
gem ,ăcameeήăinel;ăPlanşa;ăLoc de descoperire; Material,ălaăineleleăcuăgem ămaiăîntâiăaă
fostă notată inelulă şiă dup ă aceeaă materialulă gemei;ă Tehnica,ă tratat ă înă acelaşiă modă caă şiă
materialul; Dimensiuni; Descrierea; Analogii; Datare; Bibliografie; Loc de păstrare şi
nr. de inventar. Înăcazulăunorăinforma iiănecunoscuteăaăfostătrecut ăprescurtareaăσMăsauă
NC.
307
SPIER 2013, p. 66, nr. cat. 416, 418.
306
86
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
Ţ RŢULESţU 1994, fig. 37. 3; RUSU 1991, pl. XII/ 10; GUDEA, GHIURCO 2002,
p. 169, nr. cat. 1; MUNTEANU 2006, p. 141- 142; SPIER 2013, p. 69, nr. cat. 431;
ţolecţia lui I Kemény din Luncani, dispărută în prezent.
2.
Gemă; NC; PL. II/2; NC; Debitare, gravare, şlefuire; NM; Este de formă
ovală, cu reprezentarea Bunului Păstor în dreapta, acesta poartă un miel pe umeri;
în câmp stânga jos se află mielul, în faţa lui ancora flancată de doi peşti aşezaţi
invers, iar deasupra mielului se află crucea tau pe care se află un porumbel cu
ramura de măslin în gură; în faţa Ţunului Păstor se află un vas cu apa vieţii; gema
este completată de inscripţia X- I- C- YO; Muzeul Hermitage309, Baltimore310
Walters Art Gallery; sf. sec. III - încep. sec. IV; RUSU 1991, pl. XII/ 1.
3.
Gemă; Transilvania; PL. II/3; Plasmă311; Debitare, gravare, şlefuire; 10x8
mm.; Formă ovală F2-3, în câmpul gemei este reprezentat Ţunul Păstor îmbrăcat
într-o tunică scurtă iar pe umăr are un miel, sub pomul vieţii, la picioarele lui se
află alţi doi miei care îl flanchează, şi doi peşti cu capul în jos aflaţi deasupra oilor;
Oxford Ashmolean Museum312, Cambridge Corpus Christi College cu loc de
provenienţă ţapua313; a doua jumătatea a sec. III; RUSU 1991, pl. XII/ 5; GUDEA,
GHIURCO 2002, p. 170, nr. cat. 2; SPIER 2013, p. 55, nr. cat. 320; Magyar Nemzeti
Múzeum Budapesta nr. cat. R 148.1885.
4.
Gemă; NC; PL. II/5; ţornalină roşcată; Debitare, gravare, şlefuire; 13 x 9
mm; formă ovală, cu reprezentarea Bunului Păstor îmbrăcat în tunică scurtă,
înaintând spre stânga cu un miel pe umeri şi un pedum în mână; Colecţie privată
cu loc de provenienţă Tunisia314, Metropolitan Museum New York315, colecţie
privată cu loc de provenienţă Asia Minor316; sec. III-IV; GRAMATOPOL 2011, nr.
cat. 490, Pl. XXIII; CNBAR inv 191/B.O.
5.
Gemă; Apulum-Partoş; PL. II/6; Coral; Debitare, gravare, şlefuire; 12x 10x
2,5 mm; De formă ovală F2-3, pe revers, de fapt aversul din prima etapă, a fost
gravată Isis-Nemesis în chiton cu diademă pe cap, mâna dreaptă o ţine în jos iar
mâna stângă o are dusă la gură în semnul lui Harpokrate, la picioarele ei se află
şarpele; în a doua etapă a fost gravată inscripţia pe avers, în spatele zeităţii are
incizată NEYKA, iar în faţă XEA; pe avers se află incizată pe două rânduri
inscripţia XVS sau XYS şi ATTIW, N. Vlassa o citea ATTIW/Χ(PEţT)V /
NEIKA/ XE(I)A(N)317, iar S. Nemeti o citea Α
ΩΧ
/ Ε Α ΧΕΑ318; sec. III;
308
NOLL 1954, fig. 9.
SPIER 2013, p. 55, nr. cat. 322.
310
SPIER 2013, p. 69, nr. cat. 432.
311
τă alt ă surs ă bibliografic ă oă pomeneşteă dreptă carneolă (GUDEA, GHIURCO 2002, p.
170, nr. cat. 2).
312
SPIER 2013, p. 55, nr. cat. 326.
313
SPIER 2013, p. 55, nr. cat. 328.
314
SPIER 2013, p. 58, nr. cat. 364.
315
SPIER 2013, p. 58, nr. cat. 363.
316
SPIER 2013, p. 58, nr. cat. 365.
317
VLASSA 1976, p. 223- 224.
318
NEMETI 2013, p. 154.
309
87
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
VLASSA 1976, fig. 2; NEMETI 2013, p. 154; MNIT nr. inv. 4732, donaţie Torma
Károly.
6.
Gemă; Romula; PL. III/1; NM; Debitare, gravare, şlefuire; Forma este
ovală şi are incizată în câmp reprezentarea unui delfin; Hermitage Museum Sankt
Petersburg319, colecţie privată cu loc de provenienţă Ţeirut320, Tomis321, Bracara
Augusta322, Ammaia323, Coninbriga324; sec. II-III; RUSU 1991, pl. XII/ 7; NM.
7.
Gemă; Romula; PL. III/2; NM; Debitare, gravare, şlefuire; NM; Formă
ovală F2-3, în câmpul gemei sunt reprezentaţi prin incizare doi peşti spre stânga;
sec. III; RUSU 1991, pl. XII/ 8; SPIER 2013, p. 47, nr. cat. 268; Ţucureşti?.
8.
Gemă; Orlea325; PL. III/3; ţornalină; Debitare, gravare, şlefuire; D- 9 mm,
gr.- 3 mm; Forma este rotundă F2-3 şi are incizată în câmp reprezentarea a doi
peşti cu capul în sus, între ei au o cruce latină care atinge cu extremităţile
marginile piesei; Novo Otradnoe326, Durostorum327, o serie de geme aflate în
diferite muzee din Europa328; sec. III-IV; RUSU 1991, pl. XII/6; ţolecţia inginer U.
Ţerar, Ţucureşti.
9.
Gemă; Porolissum; PL. III/4; ţarneol roşu; Debitare, gravare, şlefuire; 15,5
x 8 mm; Forma este ovală F2-3 şi are incizată în câmp reprezentarea unui delfin pe
ancoră; Roma329, Atena330; sec. III; EPOSU, LAKO, 1973, nr. 58, Pl. III/58; MJIAZ
nr. inv. 16/ 1958.
10.
Gemă; NC; PL. III/6; ţornalină roşie; Debitare, şlefuire; 6x9x2; De formă
ovală F2-3, prezintă reprezentarea unui delfin spre stânga, foarte schematizat;
Hermitage Museum Sankt Petersburg331, colecţie privată cu loc de provenienţă
Beirut332, Tomis333, Bracara Augusta334, Ammaia335, Coninbriga336; sec. II-III;
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 544, Pl. XXVI; CNBAR inv 315.
11.
Gemă; NC; PL. II/3; ţornalină roşcată; Debitare, şlefuire; 18x11x3; Format
oblong F2-3, cu reprezentarea unui pescar spre stânga, acesta are plasa de pescuit
319
SPIER 2013, p. 88, nr. cat. 506.
SPIER 2013, p. 88, nr. cat. 507.
321
COVACEF, CHERA-M RGIσEAσUă1977,ăpέă197,nrέăcatέă18έ
322
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 116.
323
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 116.
324
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 118.
325
Romulaădup ăAέăBarneaă(BARσEAă1979,ăpέă5ί)έ
326
GUDEA 2011, p. 320, nr.cat. 3; SPIER 2013, p. 48, nr. cat. 293.
327
ATANASOV 2007; GUDEA 2011, p. 427-428.
328
SPIER 2013, p. 42- 48, nr. cat. 198, 200, 208- 209, 217, 220, 232, 265, 271, 275- 276,
280- 282, 291- 292, 294- 295.
329
SPIER 2013, p. 45, nr. cat. 261.
330
SPIER 2013, p. 49, nr. cat. 302.
331
SPIER 2013, p. 88, nr. cat. 506.
332
SPIER 2013, p. 88, nr. cat. 507.
333
COVACEF, CHERA-M RGIσEAσUă1977, p. 197, nr. cat. 18.
334
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 116.
335
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 116.
336
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 118.
320
88
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
pe umăr; Verona337; sec. II-III; GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 492, Pl. XXIV; CNBAR
inv 575.
12.
Gemă; Romula; PL. IV/1; Jasp roşu; Debitare, gravare, şlefuire; 12x12;
Formă patrulateră cu colţuri rotunjite ţ3, în câmp sunt reprezentaţi doi păuni
afrontaţi şi care ţin cu ciocul o cruce latină; păsările sunt redate mai mult
schematic fără detalii ale penajului; Gottingen338; sfârşitul sec. IV- sec. V; RUSU
1991, pl. XII/2; ţolecţia Gh. Georgescu, dispărută azi.
13.
Gemă; NC; PL. IV/2; Jasp roşu; Debitare, gravare, şlefuire; 11x9x2; Forma
este ovală F2-3, şi are incizată în câmp reprezentarea unui cap imperial cu o
cunună de raze, în faţa lui se află o cruce; sec. IV-V; GRAMATOPOL 2011, nr. cat.
411, Pl. XX; CNBAR inv 55.
14.
Gemă; NC; PL. III/7; Agată neagră cu strat superficial albastru; Debitare,
şlefuire; 10x12x3; De formă ovală F2-3, prezintă reprezentarea unei corăbii care
înaintează spre stânga, la vâsle se află trei „legionari protejaţi de scuturiΤ; sec. IIIII; GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 616, Pl. XXIX; CNBAR nr. inv 622.
15.
Gemă; NC; PL. III/8; Almandină; Debitare, şlefuire; 10x 13x 7 mm; Format
oblong, F2-3, prezintă reprezentarea unei corăbii care înaintează spre dreapta, la
vâsle se află cinci vâslaşi protejaţi de scuturi şi un „gubernatorΤ, iar sus un vultur;
Colecţie privată cu loc de provenienţă Ţulgaria339, Roma340; sec. II-III;
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 617, Pl. XXIX; CNBAR nr. Inv. 17/O.
16.
Gemă; NC; ţornalină roşcată; Debitare, şlefuire; 11x 13 mm; De formă
ovală, cu reprezentarea unei corăbii care înaintează spre dreapta şi are catargul
întins pe punte; sec. II-III; GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 618, Pl. XXIX; CNBAR inv
192/B.O.
17.
Gemă; NC; PL. III/9; ţornalină roşcată; Debitare, şlefuire; D- 10 mm, gr. –
4,5 m; De formă rotundă F2-3, cu reprezentarea unei corăbii care înaintează spre
dreapta şi are catargul întins pe punte; British Museum341; sec. II-III;
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 619, Pl. XXIX; CNBAR inv. 301.
18.
Gemă; NC; PL. IV/3; Agată neagră cu strat superficial albastru; Debitare,
şlefuire; 7x 5 mm; De formă ovală, cu reprezentarea unei lire; sec. II-III;
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 629, Pl. XXIX; CNBAR inv 1652/10.
19.
Gemă; NC; PL. III/5; Cornalină roşcată; Debitare, şlefuire; 13x 10x 3,5 mm;
De formă ovală F1, cu reprezentarea a doi peşti cu capul în direcţii diferite; sec. IIIII; GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 545, Pl. XXVI; CNBAR inv. 65.
20.
Camee; Romula; PL. IV/5; Sardonix negru; Debitare, şlefuire; De formă
ovală, ea are reprezentată în câmp o mână care a fost interpretată ţinând o floare342
sau o ureche343, în jurul degetelor uşor răsfirate a fost gravată o inscripţie
337
SPIER 2013, p. 37, nr. cat. 176.
SPIER 2013, p. 50, nr. cat. 309.
339
SPIER 2013, p. 52, nr. cat. 312.
340
SPIER 2013, p. 52, nr. cat. 315.
341
SPIER 2013, p. 52, nr. cat. 313.
342
IDR II, nr. 488.
343
TUDOR 1978, p. 112.
338
89
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
MNHMONEYE- Σadu-ţi aminteΤ344; Xanten345, Britannia346; Mogontiacum347,
Rusia348; sau în Italia la Pompei şi Herculaneum349, Gordium350, Brigetio351; sec. III;
IDR II, nr. 488; TUDOR 1978, p. 112, fig. 33/9; VLASSA 1981, p. 111- 128; NEMETI
2013, P. 152, NR. CAT. 16; Dispărută în prezent.
21.
Inel cu gemă; Ţăile Herculane; PL. IV/4; Aur, piatră de culoare albastră,
montată într-un inel de aur; Debitare, gravare, şlefuire; NM; Forma este ovală F23, şi are incizată în câmp reprezentarea unui păun spre dreapta, gâtul este uşor
îndoit, în ghiare ţine un delfin care poartă în cioc ramura de măslin sau de
palmier; sec. III; Florescu, Miclea 1979, cat. 74; Rusu 1991, pl. XII/ 14; BENEA
1999, p. 72, nr. cat. 4; GUDEA, GHIURCO 2002, p. 171, nr. cat. 4; Kunsthistorisches
Museum, nr. inv. VII B 60.
22.
Inel cu gemă; Lechinţa; Aur, turcoază; NM, gravare; inelul avea un intaliu
pe care este gravată inscripţia Ego sum flagellum Iovis contra perversos Christianos352;
sec. II-III; Rusu 1991, p. 83; GUDEA, GHIURCO 2002, p. 105; ţolecţia contelui
Frantz Bethlen.
23.
Inel cu gemă; Micia; Fier, carneol roşu; Debitare, şlefuire; 9x7, 5 mm; De
formă ovală F2-3, cu reprezentarea unui peşte; Alentejo353; sec. II-III; EPOSUDAVID 1960, p. 530, nr. cat. 40, fig. 2/49; MNIT nr. inv. 4747.
24.
Inel de fier cu gemă; Tibiscum, interior clădirea XIV; Fier, carneol;
Debitare, gravare, şlefuire; NM; De formă ovală, are incizată în câmp
reprezentarea unui delfin; sec. III; Hermitage Museum Sankt Petersburg354,
colecţie privată cu loc de provenienţă Ţeirut355, Tomis356, Bracara Augusta357,
Ammaia358, Coninbriga359; BENEA, CRÎNGUŞ, REGEP, TIMOC, ONI IU,
BUNOIU, MATEI 2011, Jupa- Cetate, Zidină; CSIATIM.
25.
Inel cu gemă; Nţ; PL. IV/6; Aur, carneol roşu-portocaliu; Debitare,
gravare, şlefuire; 11x10x2, 7 mm; Are o formă ovală F2-3, iar în câmp prezintă
reprezentarea unui peşte spre stânga alături de un trident; sec. III; EPOSU-
344
TUDOR 1978, p. 112.
BRIDGER, KRAUS 2000, p. 55.
346
The British Museum collection online database, nr de inv. 1814,0704.1630.
347
KRUG 1977, p. 81- 82.
348
The State Hermitage Museum digital collection, nr. 46.
349
Înă muzeulă dină σeapoleă exist ă ună astfelă deă exemplară careă seă pareă c ă provineă dină
s p turileădeălaăPompeiăsauăHerculaneumă(RτLFE,ăMτσACτă19ί7,ăpέă118,ănrέăcatέă197)έ
350
DUSINBERRE 2005, p. 87- 88.
351
BORHY, SZÁMADÓ 2003, p. 25, nr. cat. 3.
352
RUSU 1991, p. 83.
353
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 117.
354
SPIER 2013, p. 88, nr. cat. 506.
355
SPIER 2013, p. 88, nr. cat. 507.
356
COVACEF, CHERA- M RGIσEAσUă1977,ăpέă197,ănrέăcatέă18έ
357
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 116.
358
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 116.
359
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 118.
345
90
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
DAVID 1965, p. 102, nr. cat. 57; ARDEVAN 2008, pl. I. 1; Muzeul Brukenthal Sibiu,
nr. inv. 1166.
26.
Inel cu gemă; Gârla Mare; Argint, cornalină; Ţatere, Debitare, gravare,
şlefuire; 7x5 mm; Are o formă ovală, iar în câmp prezintă reprezentarea unui
peşte; Alentejo360; sec. III; STÎNG 2005, p. 316, nr. 8; GUDEA 2011, p. 411; Muzeul
Regiunii Porţilor de Fier.
27.
Inel cu gemă; Apulum-Dealul Furcilor- Monolit, S0447J- K, locuinţă;
Ţronz, piatră albastră361; Turnare, Debitare, gravare, şlefuire; NM; Inelul are o
formă specifică secolului al III-lea şi are încastrată o gemă de culoare albastră şi
formă ovală care are în câmp reprezentarea unui delfin; Hermitage Museum Sankt
Petersburg362, colecţie privată cu loc de provenienţă Ţeirut363, Tomis364, Bracara
Augusta365, Ammaia366, Coninbriga367; sec. III; BOUNEGRU, CIOBANU, OTA,
ANGHEL 2011 p. 73, nr. cat. 91; MNUAI, nr. R10239.
BIBLIOGRAFIE
1.
IZVOARE
CIPRIAN, Testimonia, în Ante – Nicene Fathers, 5, ed. P. Schaff,
Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
CLEMENT DIN ALEXANDRIA,
Pedagogul, în Clement
Alexandrinul. Scrieri, trad. D. Fecioru, Ţucureşti 1982.
CODEX THEODOSIANUS, în Ancientrome.ru, http: /ancientrome.
ru/ius/ library /codex /theod/.
DIO CASSIUS, Istoria Romană, vol. I- II, (trad. A. Piatkowski),
Bucureşti, 1973.
HIPPOLIT DIN ROMA, De Antichristo, în Ante – Nicene Fathers, 5,
ed. P. Schaff, Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
IRINEU, Adversus Haereses, în Ante – Nicene Fathers, 1, ed. P. Schaff,
Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
IUSTIN, Dialogus cum Tryphone Judaeo, în Ante – Nicene Fathers, 1,
ed. P. Schaff, Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
360
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 117.
Laă publicareă aă fostă descris ă caă şiă oă gem ă deă culoareă albastr ă (BτUσEGRU,ă
CIOBANU, OTA, ANGHEL 2011, p. 73).
362
SPIER 2013, p. 88, nr. cat. 506.
363
SPIER 2013, p. 88, nr. cat. 507.
364
COVACEF, CHERA-M RGIσEAσUă1977,ăpέă197,ănrέăcatέă18έ
365
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 116.
366
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 116.
367
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011, p. 118.
361
91
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
IUSTIN, Apologia, în Ante – Nicene Fathers, 1, ed. P. Schaff, Christian
Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
Epistola către Diognet, în Scrierile Părinţilor Apostolici, trad. D.
Fecioru, Ţucureşti 1979.
IUVENAL, Satire, în Persius, Iuvenal, Martial, Satire şi epigrame,
trad.T. Mănescu şi A. Hodoş şi I. Fischer, Ţucureşti 1967.
LAţTAN IU, Divinae Institutione, în Ante – Nicene Fathers, 6, ed. P.
Schaff, Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
ORIGEN, Comentariul la Evanghelia după Matei, în www.ellopos.net.
ORIGEN, Filocalia, în Filocalia lui Origen, trad. Silvana Avram, ed.
Herald, Ţucureşti 2013.
ORIGEN, Contra Celsum, în Ante – Nicene Fathers, 4, ed. P. Schaff,
Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
MINUCIUS FELIX, Octavius, în Ante – Nicene Fathers, 4, ed. P.
Schaff, Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
PLINIUS ţEL TÂN R, Epistulae, în The Latin Library.
PLINIUS, Naturalis Historia, trad. Ioana ţosta şi Tudor Dinu, vol VI,
Iaşi 2004.
PRUDEN IU, Apotheosis, trad. H. J. Thomson, Cambridge 1949.
TERTULLIAN, Adversus Iudaeus, în Ante – Nicene Fathers, 3, ed. P.
Schaff, Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
TERTULLIAN, De pudicitia, în Ante – Nicene Fathers, 3, ed. P.
Schaff, Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
TERTULLIAN, De Baptismo, în Ante – Nicene Fathers, 1, ed. P.
Schaff, Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
TERTULLIAN, De cultu feminarum, în Ante – Nicene Fathers, 4, ed.
P. Schaff, Christian Classics Ethereal Library, Grand Rapids 1885.
2.
LITERATUR DE SPEţIALITATE
ANDELKOVIĆ 2010
Jelena Andelković, Peacock as a sign in the late antique and early
christian art, Arheologijai Prirodne Nauke, 6, 2011, p. 231-248.
ARDE 2012
A. Ardeţ, Din viaţa cotidiană de la Tibiscum, Tibiscum S.N., 2, p.
49-59.
92
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
ARDEVAN 2008
R. Ardevan, Cu privire la o gemă din colecţia Brukenthal, AnB,
16, p. 101-105.
ATANASOV 2007
G. Atanasov, Anneau d’or avec camee provenant de la tombe des
martyrs de Durostorum du debut du IVs, ActaTS, 6, 1, p. 19-22.
BARNEA 1979
A. Barnea, Arta Creştină în România, vol. 1, Ţucureşti.
Ţ RŢULESţU 1984
M. Ţărbulescu, Interferenţe spirituale în Dacia romană, ClujNapoca.
Ţ RŢULESţU 1994
M. Ţărbulescu, Potaissa: Studiu Monografic, Turda.
Ţ JENARU 2002-2003
ţ. Ţăjenaru, Un opaiţ cu simboluri paleocreştine descoperit la
Tomis, Pontica, 35-36, p. 217-223.
Ţ L ţEANU 1999
Maria Ţălăceanu, Podoabe din Oltenia romană. Inele, Drobeta, 9,
p. 110-127.
Ţ L ţEANU 2006
Maria Ţălăceanu, Podoabe de aur în Oltenia, Drobeta, 17, p. 7682.
Ţ LU
1971
Cl. I. Ţăluţă, O semnificativă camee descoperită la Apulum,
Apulum, 9, p. 347-351.
Ţ LU
1979
Cl. I. Ţăluţă, Consideraţii referitoare la răspândirea şi producerea
sticlei în Dacia Superior, Apulum, 17, p. 195-200.
BENEA 1999
Doina Benea, Dacia sud- vestică în secolele III-IV, Timişoara.
BENEA 2006
Doina Benea, Mansio sau Villa Rustica la Gârla Mare, Apulum,
43, 1, p. 279-282.
BENEA 2013
Doina Benea, Istoria Banatului în antichitate, Timişoara.
93
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
ŢENEA, ŞţHIOPU 1974
Doina Ţenea, A. Şchiopu, Un mormânt gnostic de la Dierna,
ActaMN, 11, p. 115–125.
BENEA, REGEP, BUNOIU, MATEI, BALACI, TIMOC 2011
Doina Benea, Simona Regep, V. Bunoiu, C. Matei, Mariana
Balaci, C. Timoc, Jupa-Tibiscum, mun. Caransebeş, jud. CaraşSeverin, punct Zidină, CCA, p. 71-72.
ŢENEA, ţRÎNGUŞ, REGEP, TIMOţ, ONI IU, ŢUNOIU, MATEI
2012
Doina Benea, Mariana Crînguş, Simona Regep, ţ. Timoc,
Atalia Oniţiu, V. Ţunoiu, ţ. Matei, Jupa-Tibiscum, mun.
Caransebeş, jud. Caraş-Severin, punct Cetate, CCA, p. 78-79.
BENEA, BALACI, REGEP, TIMOC, BUNOIU, MATEI, CÎNTAR
2013
Doina Benea, Mariana Balaci, Simona Regep, C. Timoc, V.
Bunoiu, C. Matei, Jupa-Tibiscum, mun. Caransebeş, jud. CaraşSeverin, punct Cetate, CCA, p. 82-83.
BRIDGER, KRAUS 2000
C. Bridger, K. Kraus, Römische Gräber in Xanten, Viktorstrase,
21, BJ, p. 25-81.
BORHY, SZÁMADÓ 2003
L. Borhy, Emese Számadó, Gemmák, gemmás gyűrűk és ékszerek
Brigetióban. Vezet a komáromi Klapka György Múzeum
kiállításához, Acta Archæologica Brigetionensia, 1, 4,
Komárom.
BOUNEGRU, CIOBANU, OTA, ANGHEL 2011
G. Bounegru, R. Ciobanu, R. Ota, D. Anghel, Lux, util şi estetic
la Apulum. Podoabe şi accesorii vestimentare. Catalog de expoziţie,
Alba-Iulia.
ŢULJEVIĆ 2010
Zrinka Ţuljević, Rimskodobna nekropola u splitskoj Lori, Vjesnik
za Arheologiju i Povijest Dalmatinsku, 103, 1, p. 81-190.
BULLINGER 1972
H. Bullinger, Utere Felix: A propos de la garniture de centiron de
Lion, Gallia, 30, p. 276-283.
94
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
CASTELLI 2013
E. Castelli, The symbols of anchor and fish in the most ancient pats
of the catacomb of Priscilla: evidence and questions, Studia
Patristica, 59, p. 11-19.
CORBY FINNEY 1987
P. Corby Finney, Images on finger rings and early christian art,
Dumbarton Oacks Papers. Studies on Art and Archaeology in
Honor of Ernst Kitzinger, 41, p. 181-186.
COVACEF, CHERA-M RGINEANU 1977
Zaharia Covacef, C. Chera-Mărgineanu, Geme din Muzeul de
Istorie Naţională şi Arheologie Constanţa, Pontica, 10, p. 191-202.
CRAVINHO, AMORAI-STARK 2011
Craçac Cravinho, S. Amorai-Stark, Christian gems from
Portugal in context, Gems of Heaven Recent Research on
Engraved Gemstones in Late Antiquity, AD 200- 600, Londra,
p. 114-126.
DANIELOU 1998
J. Danielou, Simbolurile creştine primitive, Timişoara.
DIMITROV 1961
D. P. Dimitrov, Stil i data na stenopisnite kþsnoantiчnata grobnica
pri Silistra, Arheologia, 3, 1, p. 10-21.
DINULESCU 2011
P. Dinulescu, Piese de echipament militar roman descoperite pe
limesul danubian. Cu privire specială asupra provinciei Dacia şi a
celor două Moesii, BHAUT, 13, p. 77-100.
ĐURIţ 1985
S. Đuric, The late antique painted tomb from Beška, Zoograf, 16,
p. 5-18.
DUSINBERRE 2005
Elspeth M. Dusinberre, Gordion Seals and Sealings: Individuals
and Society, Pennsylvania.
FIRATLY 1974
N. Firatly, An early Byzantine Hypogeum discovered at Iznik,
Melanges Mansel, 2, Ankara, p. 919-932.
FLORESCU, MICLEA 1979
R. Florescu, I. Miclea, Tezaure transilvane la Kunsthistorsches
Museum din Viena, Ţucureşti.
95
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
GERKE 1952
F. Gerke, Die Wandmalereien der Petrus-Pulus Katakombe in Pecs
(Südungarn), Forschungen zur Kunstgeschichte des 1.
Jahrtausends, Spätantike und Byzanz, Baden-Baden, p. 115-137.
GRABAR 1961
A. Grabar, Christian Iconography: a Study of its Origins, A. W.
Mellon Lectures in the Fine Arts, Princeton.
GRAMATOPOL 2011
M. Gramatopol, Geme şi camee din colecţia Cabinetului
Numismatic al Bibliotecii Academiei Române, Ţraşov.
GUDEA 1989
N. Gudea, Un complex arheologic daco–roman la graniţa de nord a
Imperiului Roman, vol. I, ActaMP, 13.
GUDEA 2011
N. Gudea, Christiana Minora. Studii, articole şi note în legătură
cu creştinismul timpuriu din Dacia romană, Dacia postromană şi
unele provincii vecine. Studien, Aufsätze und Notizen betreff end
die Geschichte de frühen Christentums in Dakien, in den dakischen
Provinzen nach Aurelian’n Rückzug und in einigen
Nachbarprovinzen, Cluj-Napoca.
GUDEA, GHIURCO 2002
N. Gudea, I. Ghiurco, Din istoria creştinismului la Români.
Mărturii arheologice, Cluj.
HAMAT 2010
Ana Hamat, Gemele din Dacia Romană între modă, economie
religie, BHAUT, 12, 2011, p. 223- 250.
HAMAT 2011
Ana Hamat, Influenţe elenistice în arta podoabelor din Dacia
romană. Motivul “Nodul lui Hercule”, BHAUT, 13, p. 57- 75.
HAMAT 2014
Ana Hamat, Bijuterii cu inscripţie din provincia romană Dacia I.
Pietre gravate, BHAUT, 14, 2012, p. 113-139.
HENIG, MACGREGOR 2004
M. Henig, A. MacGregor, Catalogue of the engraved gems and
finger-rings in the Ashmolean Museum, 2, Oxford.
96
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
HOSS 2006
Stefanie Hoss, VETERE FELIX und MNHMNWN- Zu den
Gürteln
mit
Buchstabenbeschlägen,
Archäologisches
Korrespondenzblatt, 36, p. 237-253.
KORAĆ 2007
M. Korać, Slikarstovo Viminacijuma, Belgrad.
KRUG 1977
A. Krug, Romische Fundgemmen, Germania, 55, p. 77-84.
KUNST 2005
Christiane Kunst, Ornamenta Uxoria. Badges of rank or jewellery
of roman wives, The Medieval History Journal, 8, 1, p. 127-142.
MARTIGNY 1865
J. A. Martigny, Dictionnaire des antiquités chrétiennes, Paris.
MAWER 1995
C. F. Mawer, Evidence for Christianity in Roman Britain. The
small finds, BAR, 243, Oxford.
MENZEL 1954
H. Menzel, Antike Lampen, Mainz.
MIGOTTI 1997
Branka Migotti, Evidence for Christianity in Roman Southern
Pannonia (Northern Croatia): A catalogue of finds and sites.
Oxford.
MUNTEANU 2006
C. Munteanu, Reprezentări de ambarcaţiuni pe două geme antice,
Bruckenthal. Acta Musei, I, 1, p. 141- 144.
ROLFE, MONACO 1907
E. N. Rolfe, D. Monaco, Handbook of the Antiquities in the
National Museum at Neaples, Napoli.
NEMETI 2013
S. Nemeti, Magical Practices in Dacia and Moesia Inferior, Jupiter
on your side, Bucureşti, p. 143-292.
NOLL 1954
R. Noll, Frűhes Christentum in sterreich von den Anfängen bis
um 600 nach Chr., Viena.
PILIPOVIĆ 2009
Sanja Pilipović, Upper Moesian bacchic Worshippers as a reflect in
Jewellery and Cosmetic Objects, Balcanica, 40, p. 33-42.
97
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
PELEKANIDIS 1963
S. Pelekanidis, Gli affreschi paleocristiani ed I piu antichi mosaici
parietali di Salonicco, Ravena, p. 8-12.
PINCKERNELLE 2007
Katia Pinckernelle, The Iconography of ancient greek and roman
jewellery. Masters Thesis, University of Glasgow, manuscris,
Glasgow.
POPOVIĆ 2003
Ivana Popović, Bijoux Romains dans les Balkans: traditions
locales et influence de la romanisation, Balcanica, 34, p. 39-62.
RADMAN-LIVAJA 2008
I. Radman-Livaja, Roman belt-fittings from Burgenae, JRMES,
16, p. 295-308.
REDŽIĆ 2008
S. Redžić, Vtere Felix belts sets on the territory of Viminacium,
Starinar, 58, p. 155-162.
RUSU 1991
M. Rusu, Paleocreştinismul din Dacia romană, EphNap, 1, p. 81112.
SAWAYA 2002
Z. Sawaya, Les monnaies d’Octave au dauphin et au trident,
témoignage d’une installation de vétérans romanins à Bérytos dés
30 av. J.- C., Les monnayages syriens - Quel apport l’histoire
du Proche – Orient hellénistique et romain?, Bibliothèque
archéologique et historique, 162, p. 123-139.
SPIER 2013
J. Spier, Late Antique and Early Christian Gems, Wiesbaden.
STÎNG 2005
Ioan Stîngă, Villa rustica de la Gârla Mare, Judeţul Mehedinţi.
Studiu Monografic, Craiova 2005.
TUDOR 1967
D. Tudor, Pietre gravate descoperite la Romula, Apulum, 6, p.
209-230.
TUDOR 1970
D. Tudor, Comunicări epigrafice VI, SCIVA, 21, 2, p. 313-326.
TUDOR 1978
D. Tudor, Oltenia Romană, ed. a IV-a, Ţucureşti.
98
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
EPOSU-DAVID 1960
Lucia eposu–David, Gemele şi cameele din Muzeul Arheologic
din Cluj, Omagiu lui Constantin Daicoviciu, Ţucureşti, p. 525535.
EPOSU-DAVID 1965
Lucia eposu–David, Colecţia de geme a Muzeului Brukenthal
din Sibiu, Studii şi comunicări. Muzeul Ţrukenthal, 12, p. 83120.
EPOSU-MARINESCU, LAKO 1973
Lucia eposu-Marinescu, Eva Lakó, Catalogul colecţiei de geme
romane din Muzeul de Istorie şi Artă Zalău, Zalău.
VALEVA 1981
J. Valeva, Sur certaines particularites des hypogees paleochretiens
des terres thraces et leurs analogues an Asie Mineur, Anatolica, 7,
1979- 1980, Leiden, p. 117-150.
VLASSA 1976
N. Vlassa, Două noi piese paleocreştine din Transilvania,
ActaMN, 13, p. 215-230.
VLASSA 1981
N. Vlassa, O categorie nesemnalată de pietre gravate magice,
ActaMN, 18, 367-374.
ZUGRAVU 1997
N. Zugravu, Geneza creştinismului popular la români, Ţucureşti.
3.
WEBOGRAFIE
Ancientrome.ru
http://ancientrome.ru
Biblia Ortodoxă
http://bibliaortodoxa.ro
Ellopos
http://www.ellopos.net
Elpenor
http://www.ellopos.net/elpenor
Greek text - SEG 30.1479
http://epigraphy.packhum.org/inscriptions
The British Museum collection online database
http://www.britishmuseum.org/research/collection_online
99
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
The State Hermitage Museum digital collection
http://www.hermitagemuseum.org/fcgi
The Latin Library
http://www.thelatinlibrary.com
www.tibiscum.uvt.ro
htmhttp://www.tibiscum.uvt.ro/imagini.htm
LISTA ILUSTRA IILOR
PL. I - Încadrarea cronologică a simbolurilor.
PL. II - 1. Gemă, Potaissa, apud RUSU 1991, pl. XII/10; 2. Gemă, loc
de descoperire necunoscut, apud RUSU 1991, pl. XII/1: 3. Gemă,
Transilvania, apud RUSU 1991, pl. XII/5; 4. Gemă, loc de
descoperire necunoscut, apud GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 492, Pl.
XXIV; 5. Gemă, loc de descoperire necunoscut, apud
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 490, Pl. XXIII; 6. Gemă, Apulum, apud
NEMETI 2013, fig. 133 a-b.
PL. III - 1. Gemă, Romula, apud RUSU 1991, pl. XII/7; 2. Gemă,
Romula, apud RUSU 1991, pl. XII/8; 3. Gemă, Orlea, apud RUSU
1991, pl. XII/6; 4. Gemă, Porolissum, apud EPOSU, LAKO 1973, nr.
58, Pl. III/58; 5. Gemă, loc de descoperire necunoscut, apud
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 545, Pl. XXVI; 6. Gemă, loc de
descoperire necunoscut, apud GRAMATOPOL 2011 nr. cat. 544, Pl.
XXVI; 7. Gemă, loc de descoperire necunoscut, apud
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 616, Pl. XXIX; 8. Gemă, loc de
descoperire necunoscut, apud GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 617, Pl.
XXIX; 9. Gemă, loc de descoperire necunoscut, apud
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 619, Pl. XXIX.
PL. IV - 1. Gemă, Romula, apud RUSU 1991, pl. XII/2; 2. Gemă, loc
de descoperire necunoscut, apud GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 411,
Pl. XX; 3. Gemă, loc de descoperire necunoscut, apud
GRAMATOPOL 2011, nr. cat. 629, Pl. XXIX; 4. Inel cu gemă, Ţăile
Herculane, apud FLORESCU, MICLEA 1979, cat. 74; RUSU 1991, pl.
100
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
XII/ 14; 5. Camee, Romula, apud TUDOR 1978, p. 112, fig. 33/9; 6.
Inel cu gemă, loc de descoperire necunoscut, apud ARDEVAN 2008,
pl. I. 1; 7. Inel cu gemă, Gârla Mare, apud STÎNG 2005, p. 316, nr. 8,
pl. XLV.
101
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
102
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
103
Ana-Cristina Hamat
____________________________________________________________
104
Despre bijuterii, modă şi creştinism în Dacia
____________________________________________________________
105